在文字中證道?！茰I

電影《臨時劫案》，即將上映一周年。

香港那邊，隆重其事地安排了一場“紀念”性質(zhì)的謝票，主演郭富城 、導(dǎo)演麥啟光和編劇陳偉斌皆將與會。

重視程度，令人咋舌。

這其實很少見。

而表面上看起來，這部電影不但口碑兩極分化，若以2024年度內(nèi)地和香港的票房排名來講，它分列第四和第八名，或也只得中等評價。

實際上卻含金量十足。

或令人意外。

香港電影近年的走勢，跌宕曲折。

經(jīng)過上世紀八、九十年代的極盛時期過后，于零零年代陷入肉眼可見的衰微，又經(jīng)《寒戰(zhàn)》而至《怒火·重案》，倚靠內(nèi)地市場重振。

然在此后，每況愈下。

美亞電影潰于《風(fēng)再起時》，寰宇電影兩部大片《掃毒3：人在天涯》和《危機航線》，雙雙崩塌，野心勃勃的英皇電影，經(jīng)《金手指》和《海關(guān)戰(zhàn)線》兩役，幾近偃旗息鼓，多個項目叫停，安樂影業(yè)蟄伏多時，以一部大制作《焚城》入駐冷檔，也仍敗北。

港產(chǎn)片何去何從，牽動不少香港電影人的心。

或唯以中小成本港片為主力的無限動力，在此凜冬之下，尚可喘息。

中小成本是關(guān)鍵詞。

大制作電影一旦票房崩塌，就是災(zāi)難。

而何為中小成本？

眾所周知，在港產(chǎn)片的語境里，一億及以上規(guī)模投資的電影，就可謂之“大制作”，近年來更演變?yōu)閮蓛|至三億規(guī)模。

前文提到的幾部電影，就是典型“大制作”。

那么，中小成本的定義，以筆者的理解，或應(yīng)定義為，三至五千萬及以下的投資規(guī)模。

比如無限動力的近期電影。

從《麥路人》、《斷網(wǎng)》，到《臨時劫案》、《九龍城寨之圍城》和《無名指》，不但全數(shù)與郭富城有關(guān)，且除了那部《九龍城寨之圍城》，皆在“中小成本”的范疇。

甚至不止如此。

郭富城鎮(zhèn)場的這幾部電影，更皆是新導(dǎo)演作品。

突然想起，早前香港一位副導(dǎo)演說，香港演員大多敬業(yè)，但郭富城是最支持新導(dǎo)演的大牌演員，只要你有好劇本，想做導(dǎo)演，他可以幫你搞定所有的事情，包括拉投資、找演員。

翁子光就是例子。

說回《臨時劫案》。

前文講，這部電影的口碑兩極分化。

有人說它是爛片。

撇開那些惡意詆毀、見不得郭富城好的人，絕大多數(shù)負評的指向，都在于電影中段“泳池錢物交換”那一場戲。

觀眾看得有點暈。

但并不是因為電影太高明、燒腦，而是在這場戲的設(shè)計和剪輯處理上，確實有瑕疵，“巧合”得太過明顯，又沒有那種從容布局的能力，反而顯出來力有未逮。

另外來講，該片故事雖頗有“正奇相生”之風(fēng)，卻當真兩極分化。

林家棟 和任賢齊 這兩個“衰仔”的故事，平平無奇，郭富城所飾演的“天哥”，則畫風(fēng)趣致，又兼深刻懾人。

這一方面來自劇本，另一方面，又與演員的表演關(guān)聯(lián)極深。

郭富城在表演上的想象力，令人嘆為觀止。

也就是該片關(guān)鍵。

中小成本港產(chǎn)片，以何為戰(zhàn)？

在過去，躺在港片歷史聲譽和“后黃金年代”的舒適區(qū)，諸如《反貪風(fēng)暴》系列這種平庸之作，也能步步走高，甚至上探八億的單片票房。

如今呢？

無論陣容如何，絕大多數(shù)港片，已經(jīng)重回“三億上限”年代。

而這個所謂“三億上限”，僅限港式商業(yè)大制作，且口碑還不能過分崩塌，諸如《危機航線》、《焚城》和《誤判》，就可堪為例。

當真是此一時，彼一時。

攜港區(qū)大爆聲勢而來的《破·地獄》，最終票房，只能勉力破兩億關(guān)口。

一部與《臨時劫案》有頗多相似的《惡行之外》，剛剛上映。

同樣是新導(dǎo)演，同樣是一個巨頭演員領(lǐng)銜，同樣是選擇全年最冷檔期入駐，同期沒有量級新片，對手多是上映兩周以上的電影。

戰(zhàn)況如何？

慘烈。

首日排片9.5%，黃金場次破萬，票房占比4.6%，上座率2.6%，場均人次2.6，皆幾近墊底，單日總票房474萬，排名當日第六，次日就將堪堪跌出前十，單日票房預(yù)估僅兩百萬。

最終票房，有極大可能不到1500萬。

甚至?xí)汀?/p>

反觀《臨時劫案》。

首日排片13.3%，黃金場次三萬余場，票房占比30.5%，上座率9.6%，場均人次12.2，橫壓全場，以2358萬的單日總票房奪得日冠。

次日開始，連續(xù)拿了十四個票房日亞，最后與《金手指》成了“難兄難弟”。

內(nèi)地二十二天上映期，斬獲2.37億票房，香港最終票房2122萬，馬來西亞票房1377萬港幣，其他地區(qū)及流媒體方面，筆者未有確鑿數(shù)據(jù)，略之。

保守估計，這部電影的總票房收入，應(yīng)該超過了2.8億，而電影投資，或至多不過三千萬。

如此投資回報比，就是含金量之證。

也堪桀驁一場。

話到此處。

可能會有人拿劉梁來對比。

二人一個通常宣稱片酬半億，另一個更以上市公司公告的形式，白紙黑字定義片酬達六千萬。

如果以此為標準，郭富城恐怕是得甘拜下風(fēng)。

但這其實沒什么要緊。

片酬也好，番位也罷，都離不開一個“愿打愿挨”。

而郭富城的倚仗，當然并不在過往名聲和天價片酬上面，他甚至?xí)r刻愿意，為新導(dǎo)演和小制作，來一場片酬的“大減價”，與之對應(yīng)，卻是表演層面的“足金”，更或向來都是“物超所值”。

每個人，來去之路，皆不相同。

無須比較。

實際上。

《臨時劫案》的能量，并未被完全釋放。

以常態(tài)策略而論。

續(xù)集計劃，是商業(yè)票房成功的不二法寶，因為前作能夠“過濾”掉反方觀眾，進而令續(xù)作更具好感度和爆發(fā)力。

這當然是建立在電影的進階之上。

就比如，古天樂找來麥啟光，以《臨時決斗》之名，開拍了一部賀歲片。

表面上看起來，有借力前作的可能性，但缺失了靈魂人物“天哥”，若劇情、表演和制作等等不進反退，又將迎來何種局面？

這是個問題。

若是“天哥”再攜荒誕入場，觀眾會不會更加期待？

這個假設(shè)很有趣。

反過來再論，中小成本的港產(chǎn)片何去何從？

唯新意與品質(zhì)為核。