德國哲學(xué)家羅爾夫·多貝里曾在《清醒思考的藝術(shù)》：

請(qǐng)你將注意力集中于你真正能影響的少量東西——堅(jiān)定不移地只關(guān)注其中最重要的那些。

其他的，聽之任之吧。

是啊，屬于你能掌握的事情少之又少，你能做的就是做好自己。

就像今天分享的這3部電影，帶你看見自己人生真正重要的事情。

01

一次告別

或是永遠(yuǎn)

電影：東京物語

一部讓人看到最后，會(huì)心疼、流淚的電影。

這是小津安二郎拍攝的作品，非常有他個(gè)人的風(fēng)格，而他也是公認(rèn)的日本電影大師。

在電影里，有一段話就說出了父母和孩子之間的距離。

剛到東京時(shí)，母親說：原來東京這么近；

等到離開時(shí)，母親說：東京真的太遠(yuǎn)了。

來時(shí)，熱情滿滿，看到在東京拼搏的、許久未見的子女，不管多遠(yuǎn)，心都是近的。

待過一段時(shí)間后，清楚自己的麻煩，明白子女的不易，不管多近，心已經(jīng)遠(yuǎn)了。

這對(duì)鄉(xiāng)下的夫婦，從鄉(xiāng)下獨(dú)自坐火車、出遠(yuǎn)門，想來東京看看，結(jié)果因?yàn)樽优拿β担麄冊(cè)趦鹤蛹业奶炫_(tái)上待了一天又一天。

孩子們忙碌的工作，無暇顧及父母，老兩口和這東京格格不入。

與其說是主動(dòng)決定離開，不如說他們知道孩子已經(jīng)嫌棄。

整部電影，表面上平淡、從容，可背后卻是震撼、悲傷。

他們靜靜地告別，讓孩子無需擔(dān)憂，沒事不用回來，好好生活。

但這一別，母親回家不久后就離世了，一切都結(jié)束了。

一切都是突如其來，卻讓人不知不覺地淚目了。

02

會(huì)有人懂你的孤獨(dú)和奇怪

電影：心靈驛站

我很喜歡電影里的這句話：

你并不孤單，我們都在這里陪著你。

你有能力改變自己的生活，只要你能愿意嘗試。

就像是朋友在背后的默默鼓勵(lì)、支持、陪伴，你永遠(yuǎn)可以做你想做的事情，而我們始終在你身后。

電影里，天生只有四尺五寸的小個(gè)頭芬巴，被人嘲笑、受人議論，他很少出門，遠(yuǎn)離人群。

得知唯一的好友去世，他便獨(dú)自前往了朋友留給他的、在紐澤西的廢棄火車庫房生活。

在這里，他時(shí)常一個(gè)人待在屋子里，或者在廢棄的鐵路上散步。

但門外總有人來打擾他，是門口買咖啡的小販喬，一個(gè)非常健談，向往自由，卻要困在餐車?yán)铮娓赣H工作的小伙。

還有中年喪子，同樣躲避家人的中年女畫家奧利維亞，她時(shí)常來買一杯咖啡。

或許是靈魂的孤獨(dú)，讓彼此互相吸引，他們一次次的交談，也讓內(nèi)心的距離拉得更近。

不懂對(duì)方的愛好，但也會(huì)努力融入，嘗試去欣賞。

他們?nèi)齻€(gè)人建立了火車愛好者俱樂部，在廢棄鐵軌上散步，看火車的電影。

一個(gè)人，變成了三個(gè)人，但三個(gè)人，又像一個(gè)人。

只是此刻，孤獨(dú)不再了。

03

找自己人生的答案

電影：永恒和一日

第一次看這部電影時(shí)，并沒有明白電影的某些情節(jié)，人物背后的孤獨(dú)。

直到我重新看到這段臺(tái)詞，好像有點(diǎn)懂了：

為何世事總是不如人意；

為何我們終將腐朽，無助的、靜靜徘徊在痛苦與欲望之間；

為何我一生都在漂泊；

為何只有當(dāng)我能使用我的母語時(shí)，我才有家的感覺；

為何只有當(dāng)我能從寂靜中，尋回失落的話語。

每個(gè)人的內(nèi)心，總在尋找一個(gè)個(gè)問題的答案，或者去靠近答案。

在電影里，詩人亞歷山大很少享受快樂，他時(shí)常沉浸在自己的哲思中。

年輕時(shí)，朋友的拜訪，孩子的出生，妻子的渴望還有母親的陪伴，這一切他都拋之腦后，獨(dú)自攀登懸崖，迷茫地尋找著。

等到此刻獨(dú)身一人時(shí)，他依舊在尋找，揮別女兒，看望母親，但他卻收留了一個(gè)流落街頭的孩子。

或許，就是從他的身上，亞歷山大看見了自己的影子，迷茫、尋找。

他才發(fā)現(xiàn)，自己的靈魂從未棲息，只是孤獨(dú)地等待死亡，就像四處漂迫、渴求援助的孩子。

在告別之際，亞歷山大終于喊出了那句話：留下來陪我。