電影《三塊廣告牌》用濃墨重彩的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于暴力與寬恕的深刻故事。

影片通過(guò)獨(dú)特的色彩設(shè)計(jì)、聲音處理、攝影構(gòu)圖和人物造型,巧妙地塑造了壓抑又浪漫的氛圍，低飽和度的冷色調(diào)奠定了沉重基調(diào),象征暴力的紅色貫穿全片。

封閉的構(gòu)圖和長(zhǎng)焦鏡頭凸顯人物內(nèi)心掙扎,而主角外形的變化也反映了情感轉(zhuǎn)變，這些精心設(shè)計(jì)的視聽(tīng)元素,共同服務(wù)于影片主題,給觀眾留下深刻印象。

那么，你是否看過(guò)這部電影，又對(duì)此有何感悟呢？

壓抑與浪漫下的色彩造型

電影中的色彩是確定一部電影影像風(fēng)格的重要因素，它不僅蘊(yùn)含了豐富的心理含義還包含了一定的文化內(nèi)容。

在美英聯(lián)合出品的影片《三峽廣告牌》開(kāi)場(chǎng)就是一組關(guān)于蒼茫霧氣之下三塊廣告牌的全景鏡頭。

畫(huà)面色彩以低飽和度的青色和灰色為主，這種冷色系的色彩搭配使人感到壓抑，為全片奠定了沉重、悲愴的情感基調(diào)，而這也恰恰符合影片關(guān)于暴力人性的主題。

象征暴力與憤怒的紅色幾乎貫穿全片。

復(fù)活節(jié)后出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上的三塊廣告牌，紅底黑字，巨大醒目，尤其是那大紅顏色更像是鮮血潑墨一樣，刺痛著與案件相關(guān)的所有人。

亮眼的紅色廣告牌不僅是一種追問(wèn)，它彰顯的更是女主對(duì)女兒被害案一直未被偵破的憤怒。

包括女主藍(lán)色工裝服里時(shí)刻露出的紅色衣領(lǐng)，也讓我們看到在她堅(jiān)定、冷酷的外表下是一顆充滿了憤怒及易燃易爆的內(nèi)心。

除了女主米爾德麗德之外，埃克森是另一個(gè)具有明顯暴力傾向的典型人物。

在他剛出場(chǎng)時(shí)，臉上就有著清晰的紅色投影，在他和母親的家中也隨處可見(jiàn)紅色的存在。

母親紅色的衣服、?？松澈蟮募t色墊子、紅色鮮花、紅色電話……處處可見(jiàn)的紅色也隱喻著這是一個(gè)充滿了壓抑、隨時(shí)會(huì)爆發(fā)極端情緒的家庭。

在某種程度上導(dǎo)演似乎也有意想將這個(gè)家庭和米爾德麗德的家庭處理為鏡像關(guān)系，總而言之，紅色在本片中已經(jīng)不再是單純的色彩存在，它已經(jīng)化為一種意象道具。

除了紅色之外，影片的主打色調(diào)是黃色、藍(lán)色、綠色，黃色本是暖色調(diào)，但在做了低飽和以及不充足光線的處理后，使人感覺(jué)到的不是溫暖明亮而是悲愴壓抑。

藍(lán)色是女主一直穿的工裝服顏色，陰郁的藍(lán)讓她看起來(lái)像一個(gè)剛強(qiáng)的女戰(zhàn)士。

綠色象征著生機(jī)和希望，在醫(yī)院那場(chǎng)戲中，綠色占據(jù)了畫(huà)面很大的比例，并且在燈光的加持下，畫(huà)面顯得平和且充滿生機(jī)，也正是在這場(chǎng)戲中愛(ài)和寬恕得到了蔓延。

由紅、藍(lán)、黃、綠組合在一起的畫(huà)面，絢爛多彩像中世紀(jì)油彩畫(huà)一般充滿浪漫氣息，但又由于低飽和的處理使其看起來(lái)壓抑悲愴。

同步與錯(cuò)位下的聲音造型

該影片中的音樂(lè)多是聲畫(huà)同步，起到補(bǔ)充畫(huà)面，渲染氣氛的作用。

影片開(kāi)頭和結(jié)尾都是《夏日的最后一朵玫瑰》，首尾呼應(yīng)的同時(shí)，美聲的唱法也使得影片情感更加飽和，增強(qiáng)了影片的厚重感。

除了聲畫(huà)同步的音樂(lè)外，片中有一處用了聲畫(huà)對(duì)位。

埃克森在得知威爾比局長(zhǎng)自殺之后，準(zhǔn)備動(dòng)身到廣告商那里進(jìn)行報(bào)復(fù)，這時(shí)畫(huà)面想起的是浪漫抒情的純音樂(lè)，畫(huà)面和聲音出現(xiàn)了間離效果，使觀眾脫離出故事情節(jié)。

觀眾不得不審視、思考暴力真的可以解決問(wèn)題嗎？亦或是暴力行動(dòng)之下掩藏的其實(shí)是一顆無(wú)法抑制真摯情感的內(nèi)心？

封閉與壓縮下的攝影造型

影片的鏡頭決定了畫(huà)面的呈現(xiàn)內(nèi)容和呈現(xiàn)方式，而不同的攝影方式則影響了影片的敘事情態(tài)和表達(dá)的觀念等。

在《三塊廣告牌》中，不管是室內(nèi)還是室外場(chǎng)景幾乎都是平衡構(gòu)圖和封閉性構(gòu)圖，對(duì)稱缺少變化，視點(diǎn)永遠(yuǎn)在畫(huà)面中心，這樣的構(gòu)圖會(huì)讓人覺(jué)得和諧但又因?yàn)檫^(guò)于中規(guī)中矩而產(chǎn)生壓抑、束縛的感覺(jué)。

米爾德麗德在廣告牌下與一只小鹿相遇，畫(huà)面中間是一盆紅色鮮花，人與鹿各占一邊，這種對(duì)稱式構(gòu)圖使畫(huà)面充滿了和諧之感，也讓觀眾感受到人物暴力之外柔軟的一面。

但在對(duì)稱式構(gòu)圖之外在畫(huà)面邊緣處各有兩根柱子作為前景擋住，又使畫(huà)面顯得封閉，給人一種無(wú)法逃離的感覺(jué)。

而此時(shí)的米爾德麗德也正是處于內(nèi)心雖然擁有柔軟但仍然無(wú)法壓制對(duì)警察的憤怒的狀態(tài)，更無(wú)法逃離自己內(nèi)心深處對(duì)女兒的愧疚，對(duì)自己的自責(zé)。

在局長(zhǎng)威爾比和米爾德麗德第一次正式談話的場(chǎng)景中，導(dǎo)演讓畫(huà)面中的米爾德麗德是正常的開(kāi)闊視角，而威爾比則在處于柱子和米爾德麗德的夾縫之中，畫(huà)面顯得擁擠且狹小。

這種隱喻性構(gòu)圖暗示了人物處于不可突破的法律約束和女主咄咄逼問(wèn)的壓力之中，這是一種無(wú)法調(diào)和的生存狀態(tài)，為人物后續(xù)走向自殺結(jié)局埋下伏筆。

除了特殊的構(gòu)圖方式之外，在拍攝人物時(shí)，導(dǎo)演多取近景并且是用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝。

長(zhǎng)焦鏡頭可以壓縮畫(huà)面前后關(guān)系，景深縮小，人物變得格外突出，這種情況下人物的面部表情和內(nèi)心情緒也被進(jìn)一步放大。

冷硬與柔軟下的人物造型

在這部片中，最重要的主人公當(dāng)屬米爾德麗德，而她外在造型的變化也展現(xiàn)了其內(nèi)心的情感走向，使人物塑造更加立體飽滿。

米爾德麗德剛出場(chǎng)時(shí)是散著的長(zhǎng)發(fā)，身穿土黃色衣服，身上還透露出一些女性特質(zhì)。

可在她決定做廣告牌為女兒的案件進(jìn)行呼告而走進(jìn)廣告公司時(shí)，她已經(jīng)變成了一個(gè)短發(fā)女人，并且將頭發(fā)扎了起來(lái)，身上衣服也變成了藍(lán)色工裝服，這時(shí)的她，女性氣質(zhì)已經(jīng)幾不可見(jiàn)，更多的是剛強(qiáng)和利落。

也正是她的這一外在轉(zhuǎn)變也讓我們體會(huì)到了何謂為母則剛，為了給女兒報(bào)仇，她已做好所有心理準(zhǔn)備，儼然化身為一個(gè)女戰(zhàn)士。

到后面鮮紅顏色的廣告牌做好之后，米爾德麗德的服裝也跟著變化，在藍(lán)色工裝里面總是能看到紅色衣領(lǐng)的存在，這個(gè)紅色也正和廣告牌的紅相呼應(yīng)，那都是一種憤怒和暴力的象征。

米爾德麗德也并不是全程都是藍(lán)色工裝服，當(dāng)她在自己臥室時(shí)一人獨(dú)處時(shí)穿的是粉色睡衣和粉色拖鞋，墻壁也是充滿了童真色彩的粉色蝴蝶，這一系列暖色讓人感受到人物不一樣的一面。

埃克森的母親是片中另一個(gè)有特殊形象的女性人物，她一頭像男人一樣的短發(fā)，多數(shù)穿著質(zhì)感較硬的牛仔褲，吸煙、喝酒，這一系列造型都讓人感覺(jué)到這是一個(gè)冷硬的形象，她跟米爾德麗德一樣缺少了一些女人的溫柔氣質(zhì)。

也正是這樣一個(gè)形象的設(shè)計(jì)，讓我們可以猜測(cè)出并且理解這為什么會(huì)是一個(gè)單親家庭，埃克森為什么會(huì)是一個(gè)媽寶甚至是一個(gè)暴力傾向者，這一切都跟她的母親有著重要關(guān)系。

在影片后面我們看到?？松赣H開(kāi)始穿裙子，裙子是一種溫柔的象征，故事情節(jié)上伴隨出現(xiàn)的是她在兒子門外大聲呼喊讓他開(kāi)門并且說(shuō)她愛(ài)他，這是作為母親對(duì)兒子的情感爆發(fā)。

這樣一個(gè)母親形象似乎與米爾德麗德互為鏡像，都是在暴力、冷硬的外表之下有一顆熾熱、柔軟的心。

而外表的冷酷只是她們用來(lái)偽裝、保護(hù)自己的一層鎧甲，一旦脫下這層鎧甲懂得愛(ài)和寬恕之后，她們將會(huì)露出自己女性柔軟的一面。

《三塊廣告牌》講述的是關(guān)于暴力和寬恕的故事，主題的深刻使影片充滿了分量，而它的視聽(tīng)表現(xiàn)在充分為為主題服務(wù)的同時(shí)也獨(dú)具風(fēng)格，這種濃墨重彩的表達(dá)使影片給人留下了深刻印象。