說(shuō)實(shí)話，在觀看《誤判》之前，我是真沒(méi)留意過(guò)這片子的導(dǎo)演是誰(shuí)，直到片尾出現(xiàn)大大的“甄子丹”時(shí)，我才意識(shí)到這是丹哥自導(dǎo)自演的作品。

雖說(shuō)甄子丹過(guò)去也做過(guò)導(dǎo)演，但顯然《誤判》更適合被看做他的轉(zhuǎn)型之作，不光因?yàn)橛捌奈膽蛳铝撕艽蠊Ψ?，并不遜色于武戲，還因?yàn)槠永锏慕巧颓楣?jié)，都加入了他對(duì)于動(dòng)作片以及身份轉(zhuǎn)變的思考。

影片中的霍子豪，離開(kāi)了警察崗位，成為一名檢控官，影片外的甄子丹，也開(kāi)始從動(dòng)作演員的身份中抽身，去嘗試電影創(chuàng)作中更多的可能性。

不得不說(shuō)，這種“帶刀判官”的故事形象，確實(shí)給人帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)，一部電影，雙份體驗(yàn)，值了。

【友情提示：下文會(huì)有劇透。】

雖說(shuō)《誤判》的文戲部分很棒，但這不意味著武戲就落下風(fēng)了，沖著動(dòng)作戲去的觀眾可以放心看，打斗場(chǎng)面依然量大管飽。

其實(shí)我一直覺(jué)得甄子丹時(shí)裝片的打戲最好看，《誤判》再次堅(jiān)定了我的想法。

影片里有好幾場(chǎng)動(dòng)作戲都值得說(shuō)道，例如開(kāi)場(chǎng)警隊(duì)突襲悍匪時(shí)，就采用了第一人稱視角，讓觀眾近距離體驗(yàn)槍?xiě)?zhàn)和肉搏，又比如街頭的遭遇戰(zhàn)+巷戰(zhàn)，主打一個(gè)混戰(zhàn)中博得一線生機(jī)。

而且我注意到，《誤判》中動(dòng)作戲的規(guī)格是在層層加碼的，場(chǎng)景、道具、招式，乃至對(duì)手人數(shù)都在不斷變化和增加。

就拿酒吧天臺(tái)那場(chǎng)群毆戲來(lái)說(shuō)，霍子豪以一敵百本身就很有看頭了（從打四個(gè)到打十個(gè)再到打上百個(gè)，葉師傅callback了有沒(méi)有），影片還為他安排了燈臺(tái)、桌椅、桿子等道具作為肢體的衍生，這和成龍偏喜劇向的動(dòng)作風(fēng)格還有所不同，甄子丹打得顯然更偏實(shí)戰(zhàn)。

還有最后那場(chǎng)地鐵上的終極大戰(zhàn)，更是拍出了少見(jiàn)的高級(jí)感。

這場(chǎng)戲里霍子豪的首要任務(wù)是把陳國(guó)榮活著送去出庭，因此出手時(shí)必然有所受限，加上運(yùn)行中的地鐵本身就是一個(gè)相對(duì)封閉和晃動(dòng)的環(huán)境，更為霍子豪的反擊增加了不少難度。

驚逃的乘客、隱蔽的敵人、明暗的光影、危險(xiǎn)的殺機(jī)，共同構(gòu)成了這一段實(shí)至名歸的高潮戲。

《誤判》能夠打得好看，除了其動(dòng)作基礎(chǔ)扎實(shí)外，文武雙全“律政版葉問(wèn)”的人物設(shè)計(jì)也貢獻(xiàn)良多——霍子豪這個(gè)角色的顯著特征當(dāng)然是能打，但他真正吸引人的特點(diǎn)，卻是絲毫不輸拳腳的嘴上功夫，以及那股子認(rèn)死理、守正氣的執(zhí)著。

人過(guò)中年的霍子豪從警隊(duì)來(lái)到律政司后，過(guò)去許多經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)了用武之地，實(shí)際上他就得像個(gè)剛?cè)胄械哪贻p人一樣從頭做起……也因此，他接第一個(gè)案子時(shí)就鬧出了看似好笑實(shí)則讓人笑不出來(lái)的“笑話”。

馬家杰快遞運(yùn)毒案，有證據(jù)、有認(rèn)罪、有協(xié)議，各個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)有任何問(wèn)題，控辯雙方和法官都能提早下班，皆大歡喜，偏偏霍子豪想要打破砂鍋問(wèn)到底。

我一開(kāi)始覺(jué)得好笑，除了霍子豪作為檢控官老替辯方說(shuō)話外，還因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足的他遇上了強(qiáng)大的“職場(chǎng)哲學(xué)”，場(chǎng)外的歐柏文、李思敏，場(chǎng)內(nèi)的阿包、楊官、許法官等等，所有人都在教霍子豪按效率和套路做事。

這些經(jīng)驗(yàn)之談看上去沒(méi)什么問(wèn)題，你好我好大家好，可實(shí)際受損的卻是真相和公義。

隨著故事的推進(jìn)，觀眾們的輕松情緒會(huì)越來(lái)越少，取而代之的是沉重和不忍——由于霍子豪“不識(shí)相”地刨根問(wèn)底、追求真相，犯罪集團(tuán)的下作伎倆與司法體系的程序漏洞被不斷暴露出來(lái)，一起小小的運(yùn)毒案，背后卻隱藏著太多的罪惡、私欲、冤屈、不公。

這正是《誤判》文戲的出色之處，它和武戲一樣，遵循著由淺入深、層層遞進(jìn)的原則，一步步把內(nèi)容鋪展開(kāi)來(lái)，用同樣的執(zhí)念精神追求公正。

霍子豪的“理想主義”并不可笑，相反，他的這種執(zhí)拗，會(huì)讓所有淡忘了原則和初心的法律工作者感到欽佩乃至羞愧。

影片后期，包鼎和其他檢察官們相繼被較真的“卷王”霍子豪感染，投入到了對(duì)案件的挖掘中，就連已經(jīng)徹底被磨平棱角的楊鐵立，都被激起了久違的血性（甄子丹和吳鎮(zhèn)宇那場(chǎng)接近于胡鬧撒氣的打斗戲，意外有點(diǎn)好磕?。?。

結(jié)合戲內(nèi)的霍子豪與戲外的甄子丹，會(huì)愈發(fā)覺(jué)得《誤判》設(shè)計(jì)的巧妙。

霍子豪離開(kāi)警隊(duì)，學(xué)習(xí)多年成為檢控官，有人認(rèn)為他是被執(zhí)法工作的困難傷透了心，轉(zhuǎn)而去做一份更清閑的活……可實(shí)際上，霍子豪是因?yàn)橥艂兤疵?lái)的罪犯沒(méi)被定罪，還能繼續(xù)逍遙法外，從而認(rèn)識(shí)到抓人只是司法工作的第一步，他想往前一步去守最后一班崗，讓罪人受審受罰，讓無(wú)辜者獲得清白。

而甄子丹如今年過(guò)六十，在華語(yǔ)動(dòng)作電影中占得一席之位的同時(shí)，也在思索許多創(chuàng)作的問(wèn)題……動(dòng)作片雖然一直有批固定的擁躉，可在更廣泛的觀眾評(píng)價(jià)中，卻總是得不到太多贊揚(yáng)，主要原因便是動(dòng)作片大多劇情簡(jiǎn)單甚至簡(jiǎn)陋，不容易撐起那幾個(gè)小時(shí)，他想用《誤判》做一次文武雙全的嘗試。

此外，甄子丹在影片里也借著霍子豪之口，說(shuō)出了另一個(gè)轉(zhuǎn)型的理由：年紀(jì)大了，打不動(dòng)了。

大家在會(huì)心一笑的同時(shí)，也會(huì)承認(rèn)這次《誤判》確實(shí)拿出了點(diǎn)真東西：破除黑暗需要有暴力的拳頭，也需要有合適的程序，而當(dāng)程序跟不上的時(shí)候，又需要有拳頭保駕護(hù)航，兩者并非是矛盾的，而是互為表里的手段。

可以說(shuō)，《誤判》為今后的甄子丹開(kāi)了個(gè)好頭，60歲正是重新起航的年紀(jì)，對(duì)吧？