電視劇創(chuàng)作對話|精品創(chuàng)作的力量之源與價值之橋
電視劇創(chuàng)作對話|精品創(chuàng)作的力量之源與價值之橋
創(chuàng)作對話
電視劇精品創(chuàng)作的力量之源與價值之橋電視劇,正從我們文化餐桌上的“家常菜”變?yōu)椤爱?dāng)家菜”。
——引言
01
楊乘虎
簡介:
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長,教授、博士生導(dǎo)師
人生共情與價值共鳴:2024年熱播電視劇的文化觀察
深刻剖析了2024年中國影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢,強調(diào)了電視劇在情感共鳴、類型創(chuàng)新、技術(shù)賦能、慢節(jié)奏敘事以及文化表達等方面的新變化。他的觀點不僅揭示了行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀,也為未來的創(chuàng)作提供了寶貴的思考方向。
題材的優(yōu)勢在于被需要。
觀眾的需求是創(chuàng)作的核心,“人生共情”和“價值共鳴”是電視劇受歡迎的主要原因。
創(chuàng)作者的優(yōu)勢決定題材的成功。
社會性的人生議題讓我們的故事有了更好的調(diào)動性與感召力。
好故事就在于觀眾在觀看中把自己擺進去了。
“年代感”由今天的觀眾來定義。
有主題沒有問題,有問題沒有話題,這就是我們創(chuàng)作的故事沒有動力的表現(xiàn)。
握在手里有溫度,擺在面前有高度。這就是這個時代觀眾認可的。
端正態(tài)度,養(yǎng)好口味,保有理想。創(chuàng)作者要有熱愛這個行業(yè)的心態(tài),不斷提升自己的審美水平,同時保持對未來的夢想和追求。
現(xiàn)場實況
02
趙軍周
簡介:
北京百納千成影視股份有限公司文旅副總裁
影視IP文旅轉(zhuǎn)化探索之路
聚焦于影視IP與文旅融合的創(chuàng)新實踐,展示了公司在這一領(lǐng)域的成功經(jīng)驗和未來方向。他強調(diào)影視IP不僅通過內(nèi)容創(chuàng)作打動觀眾,還能通過文旅項目實現(xiàn)更大的商業(yè)和社會價值。他提出了一站式服務(wù)模式,確保文化內(nèi)容轉(zhuǎn)化為實際消費體驗,并指出了衍生品市場的巨大潛力。他還強調(diào)了跨行業(yè)合作的重要性,提出通過IP聯(lián)動和品牌合作提升項目影響力。他的觀點揭示了影視與文旅融合的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn),為行業(yè)發(fā)展提供了寶貴的思考方向和實踐路徑。
我們要為劇本立心立命,為景區(qū)賦情感,為故事賦美感。
讓文化真正可體驗、可消費、可沉浸、可觸摸、可打卡、可打包、可帶走。
影視IP的文化轉(zhuǎn)化首先需要本地市民的認可、打卡和消費。
影視內(nèi)容創(chuàng)作的同時,也要關(guān)注文旅上的長效持續(xù)經(jīng)營,延長作品的生命線和影響力。
場景打造的目標就是”一秒入境“,沉浸式消費。
未來的文旅項目不僅僅是短暫的娛樂,而是能夠長久留在人們心中的文化符號。
從歷史和人物特點中深挖能轉(zhuǎn)化為消費的文化。
產(chǎn)品矩陣打造就是要做多層次供給、差異化消費。
所有的商業(yè)存量資產(chǎn)和空間都可以用全新的文旅方法重塑一遍。
現(xiàn)場實況
03
袁子彈
簡介:
著名編劇、作家
《山花爛漫時》里的笑點、淚點與燃點
深入探討了如何通過差異化和真實感來塑造具有生命力的影視角色,特別是在創(chuàng)作《山花爛漫時》的過程中。她強調(diào),編劇不應(yīng)簡單重復(fù)新聞報道中的既有形象,而是要挖掘人物背后的故事,展現(xiàn)其復(fù)雜性和多面性。她的觀點不僅揭示了現(xiàn)實主義創(chuàng)作中尊重真實、捕捉細節(jié)的重要性,還為如何在主旋律作品中找到笑點、淚點和燃點提供了寶貴的思考方向。
盡情體味,每朵花開自有意義。如果過不了很精彩的一生,那么就把所有的精彩都投入到創(chuàng)作里。
劇本創(chuàng)作要把自己融入角色。
生活化的細節(jié)讓角色從“神”的位置回到了“人”的位置。
依賴于技巧的喜劇不是真正的喜劇。要真正發(fā)掘人性中樂觀的部分,化為有趣的事實展現(xiàn)出來,這才是有效的喜劇。
讓一切艱難與困苦都成為張老師偉大事業(yè)的磨刀石,讓苦難背后人性的光輝成為真正的主角。
配角的行為動機是完全生活化的,也有自己的個性,絕不是主角的陪襯和背景板。
我們絕不正經(jīng)抒情,更不刻意煽情。
“哭不出來”的思索比“哭”更有意義、更有價值。
這就是一部創(chuàng)業(yè)劇。在創(chuàng)作中我常常提醒自己,筆下的張老師不是已經(jīng)成功的張老師,而是在創(chuàng)業(yè)中不知道自己能不能成功的張老師。
形式主義的燃其實并不燃,就像臆想中的淚點也并不讓人落淚。
符合生活真實、符合人物邏輯,才能真正調(diào)動觀眾情緒。
盡情地體察自己的生活,不管生活有多小。
我們希望看到觀眾去共情,而不是去操控、去煽動。
現(xiàn)場實況
04
毛衛(wèi)寧
簡介:
著名導(dǎo)演、監(jiān)制
重大節(jié)點主題電視劇的創(chuàng)作方法
回顧了《我們這十年》《功勛之能文能武李延年》等重大主題作品的創(chuàng)作實踐,特別強調(diào)了命題式創(chuàng)作中的創(chuàng)新性與真實性的結(jié)合。他以李延年故事為例,展示了如何通過深入挖掘原型人物的真實經(jīng)歷,捕捉其高光時刻,賦予角色生命力和感染力。他的觀點不僅揭示了主旋律創(chuàng)作中尊重歷史、還原真實的重要性,還為如何在有限篇幅內(nèi)精準刻畫人物提供了寶貴的思考方向。
真實才能可信,可信從而代入,代入進而共情。
無論是什么類型的劇,只要好看,觀眾就會去看,就像吃飯一樣,最終評價的是好不好吃。
命題作文既是命題的,也有很大的創(chuàng)作性。
我們拍戲就像用手捧著水,如果你不捏緊,端到觀眾面前的質(zhì)量就會流失。
導(dǎo)演不僅是講故事的人,更是質(zhì)量的把關(guān)人。
要把機器拍成像人那樣有感情。
人物出場的第一句話要抓住觀眾,而導(dǎo)演則是通過鏡頭把整個氛圍環(huán)境和規(guī)定情景傳遞給觀眾。
通過長鏡頭,可以讓觀眾更沉浸其中,感受到歷史的真實感和現(xiàn)場感。
創(chuàng)作好劇不僅僅是技巧的問題,更重要的是情感的驅(qū)動。
好的劇中人性的復(fù)雜和共情共鳴是吸引觀眾的關(guān)鍵。
優(yōu)秀的劇本要有紀錄片的潛質(zhì),還原現(xiàn)實的同時要克制,找到幾個關(guān)鍵細節(jié)就能打動觀眾,而不是過度煽情。
比起技巧的提升,更重要的是審美的提升。
05
冷凇
簡介:
中國社會科學(xué)院視聽研究室主任、世界傳媒研究中心秘書長、研究員
融媒時代劇集創(chuàng)新發(fā)展趨勢
分析了影視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢、創(chuàng)作特點及市場變化,內(nèi)容涵蓋了傳播策略、角色塑造、敘事手法、地方特色、技術(shù)創(chuàng)新等多個方面。特別強調(diào)了傳播的重要性、角色形象的復(fù)雜化、溫暖現(xiàn)實主義的興起以及IP的全方位開發(fā),這些觀點為未來的影視創(chuàng)作提供了借鑒。
讓電視劇鏈接千行百業(yè),呈現(xiàn)千姿百態(tài),走進千家萬戶。
大屏權(quán)威、網(wǎng)端圈層、社交輿論、短視頻營銷——四端聯(lián)動,劇集才能真正出圈。
降本增效、減量提質(zhì)是當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的主流。
將人物痛感、現(xiàn)實骨感化為獲得感、幸福感。
英雄主義中的人物不怕有缺點,但要有特點,這樣才能立得住。
黃金配角的神助攻、帶熱度、顯匠心。
溫暖現(xiàn)實主義的精髓是把苦難化為前進的動力,讓觀眾在淚水中找到希望和幸福。
真實的新聞事件是懸疑劇最堅實的基石,還原案情比虛構(gòu)更震撼人心。
越是本土的,越是國際的;方言和地域文化賦予作品獨特的生命力。
打破線性敘事,用時空交錯講述更豐富的故事,探索未知的可能。
專業(yè)主義是打動觀眾的關(guān)鍵。
尊重歷史,但不被歷史束縛;合理編創(chuàng),展現(xiàn)新的視角。
IP不僅是一部作品,更是一個世界;從人物到符號,從創(chuàng)意到遺產(chǎn),延伸無限可能。
無論大屏還是小屏,好故事總能找到它的觀眾。
用溫暖包裹現(xiàn)實,以行業(yè)映射社會,講好每一個平凡人的非凡故事。
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