上世紀(jì)末，王晶先后力捧張家輝、葛民輝，以期取代周星馳 。然而，《千王之王2000》《算死草》卻證明，這是妄想。

王晶承認(rèn)，世上再無第二個(gè)周星馳。

千禧年后，盧正雨被普遍認(rèn)為是周星馳“接班人”，他一度加入周星馳編劇團(tuán)隊(duì)，然而由他執(zhí)導(dǎo)并主演的大電影《絕世高手》卻經(jīng)歷慘敗，“接班人”一說從此絕跡。

其實(shí)，就連周星馳自己都無法復(fù)制《長(zhǎng)江七號(hào)》之前，由他創(chuàng)造的電影神話。

直到一名動(dòng)畫導(dǎo)演孫海鵬橫空出世，從2021年的《雄獅少年》到明日正式上映的《雄獅少年2》，像極了早中期的周星馳，甚至在某些地方有所超越，讓觀眾看到了兩部最佳的現(xiàn)實(shí)主義國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。

注意，這里的“最佳”，沒有之一。

壹

周星馳是喜劇大師。

大師多是空前絕后的，接班不太可能，效仿卻大有人在。相較于葛民輝、盧正雨，孫海鵬不僅效仿了周星馳之“表”，更是直達(dá)周星馳之“里”，并且做到了表里合一。

先說其“表”。

第一部，故事是講以阿娟為首的三名留守少年，經(jīng)歷重重磨礪，從病貓變成雄獅。

阿娟的紅背心造型，酷似《少林足球》的周星馳。

上，《少林足球》劇照；下，《雄獅少年》劇照

隊(duì)友阿狗，則借用了《少林足球》里貪嘴的胖師弟和《功夫》中的肥仔聰形象。

上，《少林足球》劇照；下，《雄獅少年》劇照

隊(duì)友阿貓，瘦得像猴，氣質(zhì)似《功夫》里的“醬爆”和《少林足球》里被打哭的野生球員。

上，《少林足球》劇照；下，《雄獅少年》劇照

舞獅師父咸魚強(qiáng)，與師母的相處模式和性格特質(zhì)，亦有《功夫》里包租公婆的影子。

此外，一些情節(jié)、臺(tái)詞、音樂，也如彩蛋般，令周星馳影迷會(huì)心一笑。如少年們?cè)谔炫_(tái)哭泣，居民大喊，“吵什么，明天人家還要上班呢”，直接搬自《功夫》；阿娟父親在工地墜落，襲自《長(zhǎng)江七號(hào)》；少年拜師學(xué)藝，則致敬了《破壞之王》；《功夫》的原聲音樂《闖將令》《東海漁歌》等，《雄獅少年》都有所化用。

上，《功夫》劇照；下，《雄獅少年》劇照

第二部講阿娟為父治病，登上格斗擂臺(tái)。本片致敬周星馳的地方，與第一部不遑多讓，如本片核心情節(jié)格斗賽，或來自《破壞之王》《新精武門1991》。

使霹靂指、滾龍肘、陰陽(yáng)手等絕招的上海灘“四大天王”，亦如《新精武門1991》里的四個(gè)老師傅和《破壞之王》中的四大評(píng)委。

上，《新精武門1911》劇照；下，《雄獅少年2》預(yù)告

手把手教他格斗的張瓦特，就是《破壞之王》《少林足球》《喜劇之王》里的“吳孟達(dá)”；阿娟的最大對(duì)手，蔑視傳統(tǒng)武術(shù)的拳手肖張揚(yáng)，不正是《破壞之王》中斷水流大師兄的翻版嗎？

上，《破壞之王》劇照；下，《雄獅少年2》劇照

引導(dǎo)、幫助、啟發(fā)和成就阿娟的女主角，在周星馳主導(dǎo)的電影里，幾乎都能找到類似的女性形象：張敏 、莫文蔚、黃圣依、鐘麗緹等，皆是如此。

從人物形象、人物關(guān)系、故事情節(jié)、相關(guān)臺(tái)詞、某些笑點(diǎn)來看，兩部《雄獅少年》幾可視作周星馳電影的打亂重組。

若止步于此，那孫海鵬就是東施效顰；所以他往前跨了一步，還抓住了周星馳喜劇的“里”，寫盡了一個(gè)闖入大城市的嶺南少年的困窘與失意，成長(zhǎng)與志氣，尤其是“咸魚翻身”這一老套卻很燃的敘事，在周星馳之后，孫海鵬講得最好。

留守少年為人所欺，遂想學(xué)舞獅改命。他找來同是“廢材”的阿貓阿狗，跋山涉水，拜師學(xué)藝，拿到復(fù)賽入場(chǎng)券，卻橫遭意外，不得不闖入城市，匍匐在塵埃里，打工賺錢。

舞獅，成了一個(gè)奢侈的夢(mèng)；然而，也正是舞獅，給了他躍向擎天柱的勇氣。他贏了。

但咸魚翻身之后，仍是一條咸魚；雄獅覺醒之后，四壁仍是囚籠。一場(chǎng)比賽，什么都改變不了。于是在第二部，他來到上海打工，丟了工作，付不起房租，縱有舞獅之長(zhǎng)，亦無用武之地。

格斗，成了他破碎人生中滲入的唯一的光。

勤學(xué)苦練，熬到四強(qiáng)，卻被黑心資本借互聯(lián)網(wǎng)塑造成暴民匪徒，取消半決賽資格，被人踩到腳下，踩到泥里。

世人謗他、欺他、辱他、笑他、輕他、賤他，幾乎要?dú)⑺?，而他卻用行動(dòng)表明：莫欺少年窮，幾經(jīng)磋磨，站上最終的擂臺(tái)，堂堂正正打敗對(duì)手，證明自己，贏回一切。

阿娟的擂臺(tái)，不正是《食神》里勘破生死榮辱的珍寶海鮮舫，《少林足球》里走出人生困頓的球場(chǎng)，《破壞之王》《新精武門1911》中窮小子逆風(fēng)翻盤的格斗舞臺(tái)嗎？

決戰(zhàn)時(shí)刻的周星馳和阿娟

做人如果沒有夢(mèng)想，無異于一條咸魚。

《少林足球》的經(jīng)典臺(tái)詞，就是兩部《雄獅少年》的最佳注腳。孫海鵬學(xué)周星馳，表里合一，神完氣足，理當(dāng)被提名為周星馳最有希望的“接班人”。

貳

但孫海鵬不是，大概也不想成為第二個(gè)周星馳。因?yàn)樗偰茉谝皇住爸苄邱Y樂曲”中及時(shí)劃下屬于孫海鵬的休止符，從而將整首歌引向另一層方向，一個(gè)更為幽深、更為殘酷、更為貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的方向。

第一部的休止符，顯然是阿娟父親出事，回家養(yǎng)傷。他的舞獅夢(mèng)終止，遠(yuǎn)赴廣州打工。父親與少年的處境、負(fù)擔(dān)甚至身份，就此置換。

小鎮(zhèn)、舞獅、伙伴、師父所打造的童話世界，將阿娟驅(qū)逐出境。被拋到殘忍現(xiàn)實(shí)中的他，扛麻袋，推貨車，雨夜送外賣，打地鋪，流轉(zhuǎn)工地，獅頭蒙塵。以蚍蜉之軀，撼生活這棵大樹。

而周星馳電影里的“舞獅”不會(huì)中斷。少林足球隊(duì)組建之后，有磋磨，然并未解散；外賣員何金銀學(xué)習(xí)中國(guó)古拳法，挑戰(zhàn)空手道大師兄，也未中斷；劉晶建立新精武門后，一直在擂臺(tái)之上，從未離席。

周星馳營(yíng)造的童話是從一而終的，人生之起伏上下，皆被一場(chǎng)夢(mèng)籠罩；偏偏孫海鵬破壞了這個(gè)夢(mèng)，告訴你，夢(mèng)會(huì)被現(xiàn)實(shí)喚醒，理想會(huì)被生存截?cái)?，阿娟沒有金剛腿、大力右臂和無敵風(fēng)火輪，他只是個(gè)拼盡全力才沒被壓垮的少年。

第二部的休止符，與第一部相似，格斗賽闖入四強(qiáng)，對(duì)手幕后的老板收買阿娟不成（像《少林足球》中強(qiáng)雄老板要收買少林隊(duì)的情節(jié)），遂下黑手，亂剪輯，引導(dǎo)輿論，將阿娟一伙塑造成暴徒敗類，以致被取消參賽資格。

若是周星馳來導(dǎo)，理應(yīng)在決賽前，自證清白，或劍走偏鋒，戳穿對(duì)手的陰謀；而孫海鵬，直接讓比賽結(jié)束了，對(duì)手順利奪冠，阿娟等人陷于泥沼，沒有奇跡和翻身。

這才是真正地將人踩到地上。所謂格斗，所謂三十萬獎(jiǎng)金，不過是南柯一夢(mèng)。夢(mèng)醒時(shí)分，你連生計(jì)都是問題。大排檔開不下去，跟其他工人搶飯吃，擁在一起，等招工的面包工駛來，巴巴自薦。

此情此景，就像某些城市的凌晨四點(diǎn)，街頭路口，很多臨時(shí)工人說什么都能干，懇切的眼神灼燒著你，要你給一個(gè)機(jī)會(huì)。

攔腰截?cái)啾荣?，塞入城市打工物語(yǔ)，這種描摹和切入現(xiàn)實(shí)的勇氣，非常人能及。

電影還在繼續(xù)。沒有了擂臺(tái)，但尊嚴(yán)得拿回來。在一場(chǎng)發(fā)布會(huì)上，阿娟向敵手發(fā)起最后的挑戰(zhàn)。

此時(shí)，被造謠污蔑，還未得到澄清；即使贏了，也沒有獎(jiǎng)金；情節(jié)設(shè)置在此間，真是驚天地泣鬼神——最終的決戰(zhàn)竟然無關(guān)比賽、規(guī)則、金錢、聲譽(yù)、得失，就只是輸贏，僅此而已。

不像《新精武門1911》贏了決戰(zhàn)，獲千萬大獎(jiǎng)；《破壞之王》贏了決戰(zhàn)，贏得女神的芳心；《少林足球》在決賽之后，贏了聲譽(yù)、金錢及少林功夫的未來。

周星馳的決戰(zhàn)是撬動(dòng)貧富、階級(jí)、地位、正邪、善惡的重要舞臺(tái)；孫海鵬卻是在剝離一切附加獎(jiǎng)勵(lì)之后，才展開了決戰(zhàn)。這讓格斗和阿娟，變得更加純粹而動(dòng)人。或許，也超越了周星馳的多數(shù)電影（《功夫》等不在其中）。

總之，周星馳的“咸魚”一直在鍋里煎炸翻騰，經(jīng)受種種磋磨、醒悟、助力與成長(zhǎng)，終于翻身入海，躍過龍門，如同一個(gè)每個(gè)成年人都能感同身受的美好童話。孫海鵬作為他最好的學(xué)徒，書寫的仍是童話故事，只是他的鍋鏟偏偏讓“咸魚”翻出鍋來，滾到塵土泥漿中，再死命掙扎，直至進(jìn)入海洋。

唯有在童話破碎之處，才是雄獅的覺醒之時(shí)。

叁

“人這輩子，就像舞獅，上山下山，阿娟有自己的路要走。”

咸魚強(qiáng)的這句臺(tái)詞，不單單是在說阿娟，更是在說《雄獅少年》。

縱觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房榜，排名前列的《哪吒之魔童降世》《熊出沒》系列、《長(zhǎng)安三萬里》《姜子牙》《西游記之大圣歸來》等國(guó)漫作品，無一不是IP或神話系列。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房前五，圖據(jù)貓眼專業(yè)版

除了《熊出沒》系列出自方特動(dòng)漫，哪吒、姜子牙、大圣皆出自光線旗下的動(dòng)畫公司。后續(xù)即將上映的，還有明年春節(jié)檔《哪吒之魔童鬧?！?，以及光線曾多次提及，要打造“中國(guó)神話宇宙”。

《長(zhǎng)安三萬里》則是追光動(dòng)畫繼以《白蛇》三部曲為主的“新傳說”系列，和以《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》為主的“新神榜”系列之后，新開啟的“新文化”系列首作。

神話、傳說、文化，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的主要故事供應(yīng)區(qū)；孫悟空、哪吒、楊戩，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的出現(xiàn)頻率最高的三個(gè)角色，甚至一些原創(chuàng)動(dòng)畫如《深海》《大魚海棠》等，都是飽含神話、奇幻色彩。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫出鏡率最高的三人：孫悟空、哪吒、楊戩

夫物蕓蕓，放眼望去，十之八九，都是非現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫。當(dāng)然，這也無可厚非，畢竟動(dòng)畫之優(yōu)勢(shì)，本就是超脫物理法則和現(xiàn)實(shí)摹狀，以拓展想象的邊際。

只是千篇一律之下，若冒出一部反其道而行的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫，將真人電影都鮮少觸及的留守少年打工奮斗之現(xiàn)狀、正在沒落的舞獅文化和傳統(tǒng)武術(shù)放入一個(gè)周星馳式的“咸魚”故事（往往指向：自我成長(zhǎng)、夢(mèng)想成真）中，反倒會(huì)給觀眾，給整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，帶來不一樣的驚喜和啟發(fā)。

上天入海的哪吒，腳踩風(fēng)火輪，日行萬里；處在人間的何金銀，只能以身為武器，使出“無敵風(fēng)火輪”。

大鬧天宮的孫悟空，手持金箍棒，一身銅頭鐵臂；球場(chǎng)奔波的少林弟子阿星，縱有金剛腿，也扛不住魔鬼隊(duì)的群毆。

斧劈桃山，法天象地，二郎神擒龍斬蛟，渾身法寶；走出嶺南的少年，舞不了師，便登臺(tái)挨揍，搏進(jìn)四強(qiáng)，還敵不過資本抹黑，人生實(shí)苦。

神話有神話的魅力，現(xiàn)實(shí)也有現(xiàn)實(shí)的慘淡。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫應(yīng)該百花齊放，應(yīng)該有人選擇一條僻遠(yuǎn)的道路，一路莽下去，哪怕沒有引領(lǐng)一個(gè)類型的雄心，至少也要撕開歷史神話奇幻傳說的一角，讓我們窺見動(dòng)畫的真實(shí)人間。

孫海鵬用兩部《雄獅少年》走到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫之所罕至的地方。

文/李瑞峰編輯曾琦