《雄獅少年2》:走到了國產(chǎn)動畫罕至的地方
《雄獅少年2》:走到了國產(chǎn)動畫罕至的地方
上世紀(jì)末,王晶先后力捧張家輝、葛民輝,以期取代周星馳 。然而,《千王之王2000》《算死草》卻證明,這是妄想。
王晶承認(rèn),世上再無第二個周星馳。
千禧年后,盧正雨被普遍認(rèn)為是周星馳“接班人”,他一度加入周星馳編劇團(tuán)隊(duì),然而由他執(zhí)導(dǎo)并主演的大電影《絕世高手》卻經(jīng)歷慘敗,“接班人”一說從此絕跡。
其實(shí),就連周星馳自己都無法復(fù)制《長江七號》之前,由他創(chuàng)造的電影神話。
直到一名動畫導(dǎo)演孫海鵬橫空出世,從2021年的《雄獅少年》到明日正式上映的《雄獅少年2》,像極了早中期的周星馳,甚至在某些地方有所超越,讓觀眾看到了兩部最佳的現(xiàn)實(shí)主義國產(chǎn)動畫電影。
注意,這里的“最佳”,沒有之一。
壹
周星馳是喜劇大師。
大師多是空前絕后的,接班不太可能,效仿卻大有人在。相較于葛民輝、盧正雨,孫海鵬不僅效仿了周星馳之“表”,更是直達(dá)周星馳之“里”,并且做到了表里合一。
先說其“表”。
第一部,故事是講以阿娟為首的三名留守少年,經(jīng)歷重重磨礪,從病貓變成雄獅。
阿娟的紅背心造型,酷似《少林足球》的周星馳。
上,《少林足球》劇照;下,《雄獅少年》劇照
隊(duì)友阿狗,則借用了《少林足球》里貪嘴的胖師弟和《功夫》中的肥仔聰形象。
上,《少林足球》劇照;下,《雄獅少年》劇照
隊(duì)友阿貓,瘦得像猴,氣質(zhì)似《功夫》里的“醬爆”和《少林足球》里被打哭的野生球員。
上,《少林足球》劇照;下,《雄獅少年》劇照
舞獅師父咸魚強(qiáng),與師母的相處模式和性格特質(zhì),亦有《功夫》里包租公婆的影子。
此外,一些情節(jié)、臺詞、音樂,也如彩蛋般,令周星馳影迷會心一笑。如少年們在天臺哭泣,居民大喊,“吵什么,明天人家還要上班呢”,直接搬自《功夫》;阿娟父親在工地墜落,襲自《長江七號》;少年拜師學(xué)藝,則致敬了《破壞之王》;《功夫》的原聲音樂《闖將令》《東海漁歌》等,《雄獅少年》都有所化用。
上,《功夫》劇照;下,《雄獅少年》劇照
第二部講阿娟為父治病,登上格斗擂臺。本片致敬周星馳的地方,與第一部不遑多讓,如本片核心情節(jié)格斗賽,或來自《破壞之王》《新精武門1991》。
使霹靂指、滾龍肘、陰陽手等絕招的上海灘“四大天王”,亦如《新精武門1991》里的四個老師傅和《破壞之王》中的四大評委。
上,《新精武門1911》劇照;下,《雄獅少年2》預(yù)告
手把手教他格斗的張瓦特,就是《破壞之王》《少林足球》《喜劇之王》里的“吳孟達(dá)”;阿娟的最大對手,蔑視傳統(tǒng)武術(shù)的拳手肖張揚(yáng),不正是《破壞之王》中斷水流大師兄的翻版嗎?
上,《破壞之王》劇照;下,《雄獅少年2》劇照
引導(dǎo)、幫助、啟發(fā)和成就阿娟的女主角,在周星馳主導(dǎo)的電影里,幾乎都能找到類似的女性形象:張敏 、莫文蔚、黃圣依、鐘麗緹等,皆是如此。
從人物形象、人物關(guān)系、故事情節(jié)、相關(guān)臺詞、某些笑點(diǎn)來看,兩部《雄獅少年》幾可視作周星馳電影的打亂重組。
若止步于此,那孫海鵬就是東施效顰;所以他往前跨了一步,還抓住了周星馳喜劇的“里”,寫盡了一個闖入大城市的嶺南少年的困窘與失意,成長與志氣,尤其是“咸魚翻身”這一老套卻很燃的敘事,在周星馳之后,孫海鵬講得最好。
留守少年為人所欺,遂想學(xué)舞獅改命。他找來同是“廢材”的阿貓阿狗,跋山涉水,拜師學(xué)藝,拿到復(fù)賽入場券,卻橫遭意外,不得不闖入城市,匍匐在塵埃里,打工賺錢。
舞獅,成了一個奢侈的夢;然而,也正是舞獅,給了他躍向擎天柱的勇氣。他贏了。
但咸魚翻身之后,仍是一條咸魚;雄獅覺醒之后,四壁仍是囚籠。一場比賽,什么都改變不了。于是在第二部,他來到上海打工,丟了工作,付不起房租,縱有舞獅之長,亦無用武之地。
格斗,成了他破碎人生中滲入的唯一的光。
勤學(xué)苦練,熬到四強(qiáng),卻被黑心資本借互聯(lián)網(wǎng)塑造成暴民匪徒,取消半決賽資格,被人踩到腳下,踩到泥里。
世人謗他、欺他、辱他、笑他、輕他、賤他,幾乎要?dú)⑺?,而他卻用行動表明:莫欺少年窮,幾經(jīng)磋磨,站上最終的擂臺,堂堂正正打敗對手,證明自己,贏回一切。
阿娟的擂臺,不正是《食神》里勘破生死榮辱的珍寶海鮮舫,《少林足球》里走出人生困頓的球場,《破壞之王》《新精武門1911》中窮小子逆風(fēng)翻盤的格斗舞臺嗎?
決戰(zhàn)時(shí)刻的周星馳和阿娟
做人如果沒有夢想,無異于一條咸魚。
《少林足球》的經(jīng)典臺詞,就是兩部《雄獅少年》的最佳注腳。孫海鵬學(xué)周星馳,表里合一,神完氣足,理當(dāng)被提名為周星馳最有希望的“接班人”。
貳
但孫海鵬不是,大概也不想成為第二個周星馳。因?yàn)樗偰茉谝皇住爸苄邱Y樂曲”中及時(shí)劃下屬于孫海鵬的休止符,從而將整首歌引向另一層方向,一個更為幽深、更為殘酷、更為貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的方向。
第一部的休止符,顯然是阿娟父親出事,回家養(yǎng)傷。他的舞獅夢終止,遠(yuǎn)赴廣州打工。父親與少年的處境、負(fù)擔(dān)甚至身份,就此置換。
小鎮(zhèn)、舞獅、伙伴、師父所打造的童話世界,將阿娟驅(qū)逐出境。被拋到殘忍現(xiàn)實(shí)中的他,扛麻袋,推貨車,雨夜送外賣,打地鋪,流轉(zhuǎn)工地,獅頭蒙塵。以蚍蜉之軀,撼生活這棵大樹。
而周星馳電影里的“舞獅”不會中斷。少林足球隊(duì)組建之后,有磋磨,然并未解散;外賣員何金銀學(xué)習(xí)中國古拳法,挑戰(zhàn)空手道大師兄,也未中斷;劉晶建立新精武門后,一直在擂臺之上,從未離席。
周星馳營造的童話是從一而終的,人生之起伏上下,皆被一場夢籠罩;偏偏孫海鵬破壞了這個夢,告訴你,夢會被現(xiàn)實(shí)喚醒,理想會被生存截?cái)?,阿娟沒有金剛腿、大力右臂和無敵風(fēng)火輪,他只是個拼盡全力才沒被壓垮的少年。
第二部的休止符,與第一部相似,格斗賽闖入四強(qiáng),對手幕后的老板收買阿娟不成(像《少林足球》中強(qiáng)雄老板要收買少林隊(duì)的情節(jié)),遂下黑手,亂剪輯,引導(dǎo)輿論,將阿娟一伙塑造成暴徒敗類,以致被取消參賽資格。
若是周星馳來導(dǎo),理應(yīng)在決賽前,自證清白,或劍走偏鋒,戳穿對手的陰謀;而孫海鵬,直接讓比賽結(jié)束了,對手順利奪冠,阿娟等人陷于泥沼,沒有奇跡和翻身。
這才是真正地將人踩到地上。所謂格斗,所謂三十萬獎金,不過是南柯一夢。夢醒時(shí)分,你連生計(jì)都是問題。大排檔開不下去,跟其他工人搶飯吃,擁在一起,等招工的面包工駛來,巴巴自薦。
此情此景,就像某些城市的凌晨四點(diǎn),街頭路口,很多臨時(shí)工人說什么都能干,懇切的眼神灼燒著你,要你給一個機(jī)會。
攔腰截?cái)啾荣?,塞入城市打工物語,這種描摹和切入現(xiàn)實(shí)的勇氣,非常人能及。
電影還在繼續(xù)。沒有了擂臺,但尊嚴(yán)得拿回來。在一場發(fā)布會上,阿娟向敵手發(fā)起最后的挑戰(zhàn)。
此時(shí),被造謠污蔑,還未得到澄清;即使贏了,也沒有獎金;情節(jié)設(shè)置在此間,真是驚天地泣鬼神——最終的決戰(zhàn)竟然無關(guān)比賽、規(guī)則、金錢、聲譽(yù)、得失,就只是輸贏,僅此而已。
不像《新精武門1911》贏了決戰(zhàn),獲千萬大獎;《破壞之王》贏了決戰(zhàn),贏得女神的芳心;《少林足球》在決賽之后,贏了聲譽(yù)、金錢及少林功夫的未來。
周星馳的決戰(zhàn)是撬動貧富、階級、地位、正邪、善惡的重要舞臺;孫海鵬卻是在剝離一切附加獎勵之后,才展開了決戰(zhàn)。這讓格斗和阿娟,變得更加純粹而動人?;蛟S,也超越了周星馳的多數(shù)電影(《功夫》等不在其中)。
總之,周星馳的“咸魚”一直在鍋里煎炸翻騰,經(jīng)受種種磋磨、醒悟、助力與成長,終于翻身入海,躍過龍門,如同一個每個成年人都能感同身受的美好童話。孫海鵬作為他最好的學(xué)徒,書寫的仍是童話故事,只是他的鍋鏟偏偏讓“咸魚”翻出鍋來,滾到塵土泥漿中,再死命掙扎,直至進(jìn)入海洋。
唯有在童話破碎之處,才是雄獅的覺醒之時(shí)。
叁
“人這輩子,就像舞獅,上山下山,阿娟有自己的路要走?!?/p>
咸魚強(qiáng)的這句臺詞,不單單是在說阿娟,更是在說《雄獅少年》。
縱觀國產(chǎn)動畫電影票房榜,排名前列的《哪吒之魔童降世》《熊出沒》系列、《長安三萬里》《姜子牙》《西游記之大圣歸來》等國漫作品,無一不是IP或神話系列。
國產(chǎn)動畫電影票房前五,圖據(jù)貓眼專業(yè)版
除了《熊出沒》系列出自方特動漫,哪吒、姜子牙、大圣皆出自光線旗下的動畫公司。后續(xù)即將上映的,還有明年春節(jié)檔《哪吒之魔童鬧?!罚约肮饩€曾多次提及,要打造“中國神話宇宙”。
《長安三萬里》則是追光動畫繼以《白蛇》三部曲為主的“新傳說”系列,和以《新神榜:哪吒重生》《新神榜:楊戩》為主的“新神榜”系列之后,新開啟的“新文化”系列首作。
神話、傳說、文化,是國產(chǎn)動畫電影的主要故事供應(yīng)區(qū);孫悟空、哪吒、楊戩,是國產(chǎn)動畫電影的出現(xiàn)頻率最高的三個角色,甚至一些原創(chuàng)動畫如《深海》《大魚海棠》等,都是飽含神話、奇幻色彩。
國產(chǎn)動畫出鏡率最高的三人:孫悟空、哪吒、楊戩
夫物蕓蕓,放眼望去,十之八九,都是非現(xiàn)實(shí)主義動畫。當(dāng)然,這也無可厚非,畢竟動畫之優(yōu)勢,本就是超脫物理法則和現(xiàn)實(shí)摹狀,以拓展想象的邊際。
只是千篇一律之下,若冒出一部反其道而行的現(xiàn)實(shí)主義動畫,將真人電影都鮮少觸及的留守少年打工奮斗之現(xiàn)狀、正在沒落的舞獅文化和傳統(tǒng)武術(shù)放入一個周星馳式的“咸魚”故事(往往指向:自我成長、夢想成真)中,反倒會給觀眾,給整個中國動畫產(chǎn)業(yè),帶來不一樣的驚喜和啟發(fā)。
上天入海的哪吒,腳踩風(fēng)火輪,日行萬里;處在人間的何金銀,只能以身為武器,使出“無敵風(fēng)火輪”。
大鬧天宮的孫悟空,手持金箍棒,一身銅頭鐵臂;球場奔波的少林弟子阿星,縱有金剛腿,也扛不住魔鬼隊(duì)的群毆。
斧劈桃山,法天象地,二郎神擒龍斬蛟,渾身法寶;走出嶺南的少年,舞不了師,便登臺挨揍,搏進(jìn)四強(qiáng),還敵不過資本抹黑,人生實(shí)苦。
神話有神話的魅力,現(xiàn)實(shí)也有現(xiàn)實(shí)的慘淡。國產(chǎn)動畫應(yīng)該百花齊放,應(yīng)該有人選擇一條僻遠(yuǎn)的道路,一路莽下去,哪怕沒有引領(lǐng)一個類型的雄心,至少也要撕開歷史神話奇幻傳說的一角,讓我們窺見動畫的真實(shí)人間。
孫海鵬用兩部《雄獅少年》走到了國產(chǎn)動畫之所罕至的地方。
文/李瑞峰編輯曾琦
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