最近，我們看了一部很特別的電影短片。

男主角是一名人形機(jī)器人。

他接到的指令是回到山西八十堡村，幫助一對(duì)老夫妻完成秋收農(nóng)活。

在公路上，他遇到一位坐著輪椅的老人，老人身后的機(jī)器人沒(méi)電了，他們只能孤零零地停在路邊。

機(jī)器人幫助對(duì)方充好了電，還叮囑了一句“照顧好老人”。

在雄偉的雁門(mén)關(guān)前，一對(duì)游客請(qǐng)機(jī)器人幫自己拍照，機(jī)器人拍完后說(shuō)，“請(qǐng)幫我也拍一張”。

游客很震驚：“你們硅基人也要拍照？”機(jī)器人認(rèn)真地回答：“只有我經(jīng)歷了這個(gè)時(shí)刻，這是屬于我自己的記憶?！?/p>

來(lái)到八十堡村，老夫妻見(jiàn)到機(jī)器人，十分驚訝。他這一身銀光閃閃的金屬外殼，無(wú)疑與這田園牧歌式的農(nóng)忙景象格格不入。

然而，機(jī)器人只做了一件簡(jiǎn)單的事，便得以令老夫妻卸下心防。他張口說(shuō)出了幾句正宗的汾陽(yáng)話(huà)。

夕陽(yáng)里，機(jī)器人的手臂化成了鐮刀，在金色的麥田里進(jìn)行勞作。最前端的現(xiàn)代科技，與最傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明，兩者并不違和，而是自有一種和諧并生的美感。

好吧，或許看到這里，你已經(jīng)猜到了這部電影短片的導(dǎo)演是誰(shuí)。沒(méi)錯(cuò)，這味兒也太正了。這正是我們的賈樟柯導(dǎo)演所拍攝的《這是他職業(yè)生涯，首次嘗試讓機(jī)器人作為自己影片的主角。自嘲用普通話(huà)就不會(huì)寫(xiě)劇本的他，在《麥?zhǔn)铡防?，也成功地讓機(jī)器人主角說(shuō)上了汾陽(yáng)話(huà)。不過(guò)，其實(shí)關(guān)于《麥?zhǔn)铡?，還有一個(gè)更特別的地方。那就是，它完全是由AI技術(shù)來(lái)生成的。

是的，你沒(méi)有看錯(cuò)。這部作品里沒(méi)有演員，沒(méi)有攝影機(jī)，沒(méi)有后期特效。每一幀畫(huà)面，全部都是由AI來(lái)進(jìn)行視頻生成。就。很震驚吧?。?！畢竟，從整個(gè)電影短片的完成度來(lái)看，《麥?zhǔn)铡菲鋵?shí)已經(jīng)相當(dāng)有“電影感”了。你會(huì)看到一些傳統(tǒng)的分鏡方法，包括人物的正反打、演員的走位移動(dòng)、場(chǎng)面的調(diào)度，都完全符合電影創(chuàng)作的邏輯。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)也很豐富，不乏推拉、搖移、升格等等常用的攝影技巧。

還有很重要的一點(diǎn)，就是人物很“逼真”。這里就涉及到了一個(gè)業(yè)內(nèi)共識(shí)。在視頻生成大模型領(lǐng)域，一直都存在著一個(gè)關(guān)鍵難題：人物臉部特征難以保持。也就是說(shuō)，以往的AI視頻生成，基本上沒(méi)有辦法塑造穩(wěn)定的人臉。但《麥?zhǔn)铡房朔诉@個(gè)難點(diǎn)：人物保持了一致性。

為了讓男主能說(shuō)上山西話(huà)，賈樟柯導(dǎo)演還采用了一種新式的“對(duì)口型”技術(shù)。也就是說(shuō)，需要在生成視頻之后再上傳音頻，并將音頻的內(nèi)容與視頻人物嘴型同步?？赡苓@些對(duì)我們觀眾來(lái)說(shuō)，都是很習(xí)以為常的東西。但對(duì)于現(xiàn)階段的AI技術(shù)來(lái)說(shuō)，都是很了不起的進(jìn)步。從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《麥?zhǔn)铡菲鋵?shí)也有著另一種隱喻。在短短的五六分鐘里，我們看到的不僅是一部人形機(jī)器人的公路片，也是一種未來(lái)的實(shí)驗(yàn)，一種人與AI共生的可能性。

機(jī)器人并非不通人性，只懂冷冰冰的算法。他會(huì)享受生活，會(huì)欣賞沿途的山西美景，還會(huì)對(duì)老夫妻說(shuō)上兩句入鄉(xiāng)隨俗的汾陽(yáng)話(huà)。機(jī)器人也不是人類(lèi)的工具，更不是人類(lèi)的奴隸。他們是可以托付的朋友，是值得信賴(lài)的合作伙伴。

這兩者之間的關(guān)系，或許也正如AI技術(shù)之于電影創(chuàng)作——AI技術(shù)沒(méi)有那么“死板”，它也可以具備內(nèi)容生產(chǎn)的創(chuàng)造力，具備空間和想象力。而在未來(lái)的創(chuàng)作之路，AI技術(shù)不會(huì)僅僅只是一種工具。我們更應(yīng)該將其視為我們的合作伙伴。擁抱技術(shù)，才能看到更大的可能性?！尔?zhǔn)铡匪宫F(xiàn)的正是這種可能性。要使得這一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)得以發(fā)生，自然，離不開(kāi)一個(gè)至關(guān)重要的“伙伴”。那就是快手的自研視頻生成大模型產(chǎn)品“可靈AI”。

賈樟柯導(dǎo)演的這部《麥?zhǔn)铡?，正是快手推出的“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”的九部作品之一?？伸`AI聯(lián)合了九位業(yè)內(nèi)知名導(dǎo)演李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤(rùn)年、張吃魚(yú)、王子川、王卯卯等，推出了九部具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的電影短片。這九部作品，無(wú)一例外，全部都使用可靈AI進(jìn)行視頻生成。聊完了賈導(dǎo)的作品，我們不妨也看看其他八部作品。李少紅導(dǎo)演的《花滿(mǎn)渚》，是一部很美、很有個(gè)人風(fēng)格的作品，也展現(xiàn)出了很鮮明的女性力量。

這部電影短片與她多年來(lái)在大小銀幕的經(jīng)典作品，構(gòu)成了一次遙相呼應(yīng)?！痘M(mǎn)渚》以其代表作《紅粉》《橘子紅了》《大明宮詞》《戀愛(ài)中的寶貝》中的女性形象為人物基礎(chǔ)，跨越不同的時(shí)空，進(jìn)行了一種影像層面的敘事。

不同時(shí)代的女性，借由銀幕而彼此關(guān)聯(lián)，也讓我們看到，她們自身其實(shí)正是命運(yùn)的共同體。她們不斷地嘗試跳出銀幕，也正是在勇敢地掙脫束縛，掙脫自身的命運(yùn)枷鎖。

葉錦添導(dǎo)演的《快遞員》，是我個(gè)人非常喜歡的一部作品。

這部電影短片講述了外星快遞員莉莉的故事。莉莉在星際之間穿梭，看到地球的過(guò)去和未來(lái)，經(jīng)歷了從寂靜到覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變，也對(duì)生命和死亡有了新的認(rèn)識(shí)。

故事其實(shí)相對(duì)很簡(jiǎn)單，但其開(kāi)拓性就在于，用一種完全視覺(jué)化的電影語(yǔ)言，去探索了宇宙的拓展和生命的意義。我們仿佛是在通過(guò)莉莉的眼睛，或者是通過(guò)AI的眼睛，重新去看到地球的衰亡和新生，也重新去構(gòu)建我們的宇宙和世界觀。

薛曉路導(dǎo)演的《喵心歸處》是這九部作品里，唯一一部偏現(xiàn)實(shí)主義的作品。

這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)和療愈的故事，一個(gè)孤獨(dú)的都市女性，收養(yǎng)了一只流浪的小貓。娓娓道來(lái)的敘事，涓涓細(xì)流的情感，很溫暖、很細(xì)膩。

而且，貓真的很可愛(ài)?。。?！

超?？?。愛(ài)。

俞白眉導(dǎo)演的《百鬼勿擾》，是一部很好玩的作品。

鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭(zhēng)，有各種打斗、各種怪物形態(tài)的變換，也結(jié)合了很多中國(guó)古代的神話(huà)和傳說(shuō)的元素。

等于說(shuō)，是用最前沿的AI技術(shù)，去做一個(gè)國(guó)風(fēng)、國(guó)潮的探索。最腦洞大開(kāi)的，還是故事結(jié)尾：原來(lái)所有的這些打斗，都發(fā)生在手機(jī)里。怪物們是來(lái)自不同app的通知和打擾，而鐘馗則是手機(jī)的“勿擾模式”。這樣的一個(gè)反轉(zhuǎn)，又把故事拉回到了現(xiàn)代，變成了一種日常生活的擬人化，也讓我們所有人都會(huì)心一笑。

董潤(rùn)年導(dǎo)演的《新世界》，同樣是一部敘事線(xiàn)很完整、完成度很高的科幻電影短片。

甚至完全可以說(shuō)，它已經(jīng)具備了一個(gè)長(zhǎng)片敘事的框架。女主角是一個(gè)十四歲的小女孩小雅，在失去母親后成為了孤兒，意外地來(lái)到了異次元的平行空間。每一個(gè)平行空間都很可怕，都有著致命的危險(xiǎn)。有的世界里，游蕩著小山一樣龐大的怪物。

有的世界里，人類(lèi)都變成了陶瓷般冷漠的“僵人”，而她如果不隱藏好自己，也可能會(huì)被吃掉。

這其實(shí)也是一種隱喻——在失去母親后，小雅試圖逃往的每一個(gè)世界，都是世界末日。但就在最危險(xiǎn)的一個(gè)平行空間里，她突然聽(tīng)到了母親的聲音。在這個(gè)世界里，媽媽還活著。于是，這里就變成了她的“新世界”。

張吃魚(yú)導(dǎo)演的《最后的防線(xiàn)》，給人的感覺(jué)就比較硬核、“硬科幻”。

作品靈感來(lái)自于小說(shuō)《保衛(wèi)南山公園》，講述的是高維生物襲擊地球后，僅存的人類(lèi)退居到亞洲內(nèi)陸，在重慶展開(kāi)自衛(wèi)反擊的故事。

某種程度上，你也可以說(shuō)，這是AI技術(shù)為我們構(gòu)建的一種末世想象——影片中關(guān)于高維生物、重型機(jī)甲的視覺(jué)呈現(xiàn)，都相當(dāng)宏大和震撼。

王子川導(dǎo)演的《雛菊》，就拍得很飛了。

如果你也看過(guò)他的電影長(zhǎng)片《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》，就知道那也是一部很飛的作品。所以這一次，在AI技術(shù)的加持之下，《雛菊》就更飛了，完全就是一次視覺(jué)轟炸。作品圍繞著計(jì)算機(jī)、機(jī)器人等現(xiàn)代科技產(chǎn)物與人類(lèi)的關(guān)系展開(kāi)，通過(guò)重復(fù)的蒙太奇、高速剪輯的鏡頭和風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)圖，制造了一種強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。

看似混亂、無(wú)序、腦洞大開(kāi)的鏡頭，其實(shí)正是在隱喻著世界的破壞和重建。行星碰撞，工廠(chǎng)爆炸，森林變成廢墟，世界迎來(lái)新的紀(jì)元。人類(lèi)每一次的技術(shù)變革，都是一次破壞和重建。而在廢墟上盛開(kāi)的雛菊，就是不敗的創(chuàng)造力。

最后，王卯卯導(dǎo)演的《再見(jiàn)兔子》，則是一部非常童真的動(dòng)畫(huà)短片。

男孩因?yàn)閷W(xué)業(yè)的壓力，在短短的下樓過(guò)程中，經(jīng)歷了一段奇幻的旅程，巨大怪物、無(wú)盡階梯、天空中的血管、背景里的心跳……這些都是在模擬人類(lèi)心底最深處的記憶，人類(lèi)第一次面對(duì)世界的壓力和恐懼。

動(dòng)畫(huà)是最適合發(fā)揮想象力的創(chuàng)作形式，而在AI技術(shù)的加持之下，創(chuàng)造力被插上了翅膀，也就更加天馬行空、無(wú)拘無(wú)束了。

縱覽這九部電影短片，我最大的感受就是「驚喜」。一方面體現(xiàn)在其視角和類(lèi)型的多元。有人立足于新世界、立足于想象中的賽博空間，有人將視角對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代、對(duì)準(zhǔn)我們的日常生活。也有人從經(jīng)典作品中汲取創(chuàng)意?！峨r菊》的靈感來(lái)自于上世紀(jì)六十年代的捷克同名電影，《最后的防線(xiàn)》靈感來(lái)自于小說(shuō)《保衛(wèi)南山公園》。

當(dāng)我們用各種各樣的語(yǔ)言，去向AI描述一個(gè)世界的時(shí)候，AI也會(huì)用我們想象不到的方式，來(lái)進(jìn)行生成和生產(chǎn)。AI有無(wú)限的可能性。驚喜也體現(xiàn)在，在這九部作品里，AI技術(shù)本身所展現(xiàn)的多元和延展性?！栋俟砦饠_》探索了AI和動(dòng)作連接的可能性。

《新世界》里“少女跳躍平行宇宙”的視覺(jué)化呈現(xiàn)，可以說(shuō)是腦洞大開(kāi)。而同樣是科幻題材，《最后的防線(xiàn)》很硬核，《快遞員》里虛無(wú)、空洞的多維空間，則是一種更具有風(fēng)格性和哲學(xué)思考的視覺(jué)想象。

AI不僅可以立足于宏大的主題，也可以還原現(xiàn)實(shí)?！哆餍臍w處》里動(dòng)物的真實(shí)度、人物的細(xì)膩程度、包括都市景象的還原，都讓人相當(dāng)意外。

這其實(shí)也向我們說(shuō)明了一點(diǎn)：AI技術(shù)能怎么用，完全取決于創(chuàng)作者自身。作品的導(dǎo)向、風(fēng)格取決于導(dǎo)演的設(shè)定。技術(shù)的審美、轉(zhuǎn)化和實(shí)踐，也取決于導(dǎo)演的需求。AI有很多可能性。而在AI電影時(shí)代來(lái)臨之際，最為關(guān)鍵的，還是人。于是，針對(duì)AI技術(shù)的變革，我們也迎來(lái)了一場(chǎng)至關(guān)重要的“人的對(duì)話(huà)”。12月6日，快手在中國(guó)電影博物館舉辦“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”首映儀式。

這是中國(guó)首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃，也是一次史無(wú)前例的探索。電影導(dǎo)演完全依托視頻生成大模型，群體深度參與電影級(jí)內(nèi)容創(chuàng)作。這讓我們看到了AIGC技術(shù)深度參與影視內(nèi)容的更多可能性。在首映儀式上，中國(guó)電影博物館副館長(zhǎng)劉軍、快手大模型產(chǎn)運(yùn)負(fù)責(zé)人李楊、藝術(shù)家葉錦添、青年導(dǎo)演王子川及兩位AIGC創(chuàng)作者，受邀進(jìn)行了對(duì)談。我們會(huì)看到，功成名就的視覺(jué)藝術(shù)家，經(jīng)歷了一代又一代技術(shù)的變革，仍然在擁抱最前沿的科技，仍然對(duì)AI本身的創(chuàng)意潛能，充滿(mǎn)好奇心。而青年創(chuàng)作者們，則為AI賦予了一種革命性，他們甚至認(rèn)為AI具有一種“破壞性”，就像是電影行業(yè)里攻城略地的“大殺器”。尤其驚喜的是，國(guó)內(nèi)著名的科幻作家陳楸帆也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，相當(dāng)?shù)驼{(diào)地以“普通觀眾陳先生”的身份，與創(chuàng)作者們進(jìn)行了交流。他們都從自身出發(fā)，談到了對(duì)于AI的思考、探索和嘗試。

實(shí)際上，可靈AI（KlingAI）已經(jīng)“紅”了很久了。它是快手推出的新一代AI創(chuàng)意生產(chǎn)力平臺(tái)，早在今年七月，就已經(jīng)引起了世界范圍的轟動(dòng)。在海外，其影響力并不亞于Sora。

連馬斯克也在評(píng)論一則由可靈AI生成的視頻內(nèi)容時(shí)，判斷表示：“AI娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生飛速變化”。

他的預(yù)言正在被實(shí)現(xiàn)。這次“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”，讓我們看到了在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AIGC所能發(fā)揮的價(jià)值。或許用目前的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這九部電影短片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上完美，但AI技術(shù)本身還處在高速發(fā)展的過(guò)程里。它所展現(xiàn)的是一種可能性，一個(gè)嘗試性的答案。不必完美，已經(jīng)為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了變革的信心和希望。AI已經(jīng)不再是蹣跚學(xué)步的嬰兒，它每一天都在成長(zhǎng)，它所取得的成就令人矚目。某種程度上，它是一種必然，它指向近在咫尺的未來(lái)。

我們也很敬佩這九位導(dǎo)演們勇于探索的精神。他們中間絕大多數(shù)人，都沒(méi)有使用AI進(jìn)行過(guò)電影創(chuàng)作，這對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，也是一次完全陌生的領(lǐng)域。但他們?cè)敢鈸肀Ъ夹g(shù)，擁抱變革，擁抱可能性。正如賈樟柯導(dǎo)演所說(shuō)，AI不僅是一門(mén)技術(shù)，更是一個(gè)合作伙伴?；蛟S我們也是時(shí)候改變自己對(duì)于AI的看法，并且更加認(rèn)真地思考，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AI將發(fā)揮什么樣的價(jià)值，而這又將如何改變我們對(duì)于創(chuàng)作、乃至于對(duì)于電影本體的定義和認(rèn)知?！翱伸`AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”的上線(xiàn)，不僅是一次新技術(shù)對(duì)影視創(chuàng)作和制作邊界的積極探索，也讓AIGC技術(shù)深度參與影視內(nèi)容生產(chǎn)的路線(xiàn)圖更加清晰。變革，就在今天。