最近，我們看了一部很特別的電影短片。

男主角是一名人形機器人。

他接到的指令是回到山西八十堡村，幫助一對老夫妻完成秋收農(nóng)活。

在公路上，他遇到一位坐著輪椅的老人，老人身后的機器人沒電了，他們只能孤零零地停在路邊。

機器人幫助對方充好了電，還叮囑了一句“照顧好老人”。

在雄偉的雁門關(guān)前，一對游客請機器人幫自己拍照，機器人拍完后說，“請幫我也拍一張”。

游客很震驚：“你們硅基人也要拍照？”機器人認(rèn)真地回答：“只有我經(jīng)歷了這個時刻，這是屬于我自己的記憶。”

來到八十堡村，老夫妻見到機器人，十分驚訝。他這一身銀光閃閃的金屬外殼，無疑與這田園牧歌式的農(nóng)忙景象格格不入。

然而，機器人只做了一件簡單的事，便得以令老夫妻卸下心防。他張口說出了幾句正宗的汾陽話。

夕陽里，機器人的手臂化成了鐮刀，在金色的麥田里進行勞作。最前端的現(xiàn)代科技，與最傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明，兩者并不違和，而是自有一種和諧并生的美感。

好吧，或許看到這里，你已經(jīng)猜到了這部電影短片的導(dǎo)演是誰。沒錯，這味兒也太正了。這正是我們的賈樟柯導(dǎo)演所拍攝的《這是他職業(yè)生涯，首次嘗試讓機器人作為自己影片的主角。自嘲用普通話就不會寫劇本的他，在《麥?zhǔn)铡防?，也成功地讓機器人主角說上了汾陽話。不過，其實關(guān)于《麥?zhǔn)铡?，還有一個更特別的地方。那就是，它完全是由AI技術(shù)來生成的。

是的，你沒有看錯。這部作品里沒有演員，沒有攝影機，沒有后期特效。每一幀畫面，全部都是由AI來進行視頻生成。就。很震驚吧?。?！畢竟，從整個電影短片的完成度來看，《麥?zhǔn)铡菲鋵嵰呀?jīng)相當(dāng)有“電影感”了。你會看到一些傳統(tǒng)的分鏡方法，包括人物的正反打、演員的走位移動、場面的調(diào)度，都完全符合電影創(chuàng)作的邏輯。

鏡頭的運動也很豐富，不乏推拉、搖移、升格等等常用的攝影技巧。

還有很重要的一點，就是人物很“逼真”。這里就涉及到了一個業(yè)內(nèi)共識。在視頻生成大模型領(lǐng)域，一直都存在著一個關(guān)鍵難題：人物臉部特征難以保持。也就是說，以往的AI視頻生成，基本上沒有辦法塑造穩(wěn)定的人臉。但《麥?zhǔn)铡房朔诉@個難點：人物保持了一致性。

為了讓男主能說上山西話，賈樟柯導(dǎo)演還采用了一種新式的“對口型”技術(shù)。也就是說，需要在生成視頻之后再上傳音頻，并將音頻的內(nèi)容與視頻人物嘴型同步。可能這些對我們觀眾來說，都是很習(xí)以為常的東西。但對于現(xiàn)階段的AI技術(shù)來說，都是很了不起的進步。從這個層面上來說，《麥?zhǔn)铡菲鋵嵰灿兄硪环N隱喻。在短短的五六分鐘里，我們看到的不僅是一部人形機器人的公路片，也是一種未來的實驗，一種人與AI共生的可能性。

機器人并非不通人性，只懂冷冰冰的算法。他會享受生活，會欣賞沿途的山西美景，還會對老夫妻說上兩句入鄉(xiāng)隨俗的汾陽話。機器人也不是人類的工具，更不是人類的奴隸。他們是可以托付的朋友，是值得信賴的合作伙伴。

這兩者之間的關(guān)系，或許也正如AI技術(shù)之于電影創(chuàng)作——AI技術(shù)沒有那么“死板”，它也可以具備內(nèi)容生產(chǎn)的創(chuàng)造力，具備空間和想象力。而在未來的創(chuàng)作之路，AI技術(shù)不會僅僅只是一種工具。我們更應(yīng)該將其視為我們的合作伙伴。擁抱技術(shù)，才能看到更大的可能性。《麥?zhǔn)铡匪宫F(xiàn)的正是這種可能性。要使得這一場實驗得以發(fā)生，自然，離不開一個至關(guān)重要的“伙伴”。那就是快手的自研視頻生成大模型產(chǎn)品“可靈AI”。

賈樟柯導(dǎo)演的這部《麥?zhǔn)铡罚强焓滞瞥龅摹翱伸`AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃”的九部作品之一。可靈AI聯(lián)合了九位業(yè)內(nèi)知名導(dǎo)演李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯等，推出了九部具有實驗性質(zhì)的電影短片。這九部作品，無一例外，全部都使用可靈AI進行視頻生成。聊完了賈導(dǎo)的作品，我們不妨也看看其他八部作品。李少紅導(dǎo)演的《花滿渚》，是一部很美、很有個人風(fēng)格的作品，也展現(xiàn)出了很鮮明的女性力量。

這部電影短片與她多年來在大小銀幕的經(jīng)典作品，構(gòu)成了一次遙相呼應(yīng)。《花滿渚》以其代表作《紅粉》《橘子紅了》《大明宮詞》《戀愛中的寶貝》中的女性形象為人物基礎(chǔ)，跨越不同的時空，進行了一種影像層面的敘事。

不同時代的女性，借由銀幕而彼此關(guān)聯(lián)，也讓我們看到，她們自身其實正是命運的共同體。她們不斷地嘗試跳出銀幕，也正是在勇敢地掙脫束縛，掙脫自身的命運枷鎖。

葉錦添導(dǎo)演的《快遞員》，是我個人非常喜歡的一部作品。

這部電影短片講述了外星快遞員莉莉的故事。莉莉在星際之間穿梭，看到地球的過去和未來，經(jīng)歷了從寂靜到覺醒的轉(zhuǎn)變，也對生命和死亡有了新的認(rèn)識。

故事其實相對很簡單，但其開拓性就在于，用一種完全視覺化的電影語言，去探索了宇宙的拓展和生命的意義。我們仿佛是在通過莉莉的眼睛，或者是通過AI的眼睛，重新去看到地球的衰亡和新生，也重新去構(gòu)建我們的宇宙和世界觀。

薛曉路導(dǎo)演的《喵心歸處》是這九部作品里，唯一一部偏現(xiàn)實主義的作品。

這是一個關(guān)于愛和療愈的故事，一個孤獨的都市女性，收養(yǎng)了一只流浪的小貓。娓娓道來的敘事，涓涓細(xì)流的情感，很溫暖、很細(xì)膩。

而且，貓真的很可愛?。。?！

超?？?。愛。

俞白眉導(dǎo)演的《百鬼勿擾》，是一部很好玩的作品。

鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭，有各種打斗、各種怪物形態(tài)的變換，也結(jié)合了很多中國古代的神話和傳說的元素。

等于說，是用最前沿的AI技術(shù)，去做一個國風(fēng)、國潮的探索。最腦洞大開的，還是故事結(jié)尾：原來所有的這些打斗，都發(fā)生在手機里。怪物們是來自不同app的通知和打擾，而鐘馗則是手機的“勿擾模式”。這樣的一個反轉(zhuǎn)，又把故事拉回到了現(xiàn)代，變成了一種日常生活的擬人化，也讓我們所有人都會心一笑。

董潤年導(dǎo)演的《新世界》，同樣是一部敘事線很完整、完成度很高的科幻電影短片。

甚至完全可以說，它已經(jīng)具備了一個長片敘事的框架。女主角是一個十四歲的小女孩小雅，在失去母親后成為了孤兒，意外地來到了異次元的平行空間。每一個平行空間都很可怕，都有著致命的危險。有的世界里，游蕩著小山一樣龐大的怪物。

有的世界里，人類都變成了陶瓷般冷漠的“僵人”，而她如果不隱藏好自己，也可能會被吃掉。

這其實也是一種隱喻——在失去母親后，小雅試圖逃往的每一個世界，都是世界末日。但就在最危險的一個平行空間里，她突然聽到了母親的聲音。在這個世界里，媽媽還活著。于是，這里就變成了她的“新世界”。

張吃魚導(dǎo)演的《最后的防線》，給人的感覺就比較硬核、“硬科幻”。

作品靈感來自于小說《保衛(wèi)南山公園》，講述的是高維生物襲擊地球后，僅存的人類退居到亞洲內(nèi)陸，在重慶展開自衛(wèi)反擊的故事。

某種程度上，你也可以說，這是AI技術(shù)為我們構(gòu)建的一種末世想象——影片中關(guān)于高維生物、重型機甲的視覺呈現(xiàn)，都相當(dāng)宏大和震撼。

王子川導(dǎo)演的《雛菊》，就拍得很飛了。

如果你也看過他的電影長片《朱同在三年級丟失了超能力》，就知道那也是一部很飛的作品。所以這一次，在AI技術(shù)的加持之下，《雛菊》就更飛了，完全就是一次視覺轟炸。作品圍繞著計算機、機器人等現(xiàn)代科技產(chǎn)物與人類的關(guān)系展開，通過重復(fù)的蒙太奇、高速剪輯的鏡頭和風(fēng)格獨特的構(gòu)圖，制造了一種強烈的視聽沖擊。

看似混亂、無序、腦洞大開的鏡頭，其實正是在隱喻著世界的破壞和重建。行星碰撞，工廠爆炸，森林變成廢墟，世界迎來新的紀(jì)元。人類每一次的技術(shù)變革，都是一次破壞和重建。而在廢墟上盛開的雛菊，就是不敗的創(chuàng)造力。

最后，王卯卯導(dǎo)演的《再見兔子》，則是一部非常童真的動畫短片。

男孩因為學(xué)業(yè)的壓力，在短短的下樓過程中，經(jīng)歷了一段奇幻的旅程，巨大怪物、無盡階梯、天空中的血管、背景里的心跳……這些都是在模擬人類心底最深處的記憶，人類第一次面對世界的壓力和恐懼。

動畫是最適合發(fā)揮想象力的創(chuàng)作形式，而在AI技術(shù)的加持之下，創(chuàng)造力被插上了翅膀，也就更加天馬行空、無拘無束了。

縱覽這九部電影短片，我最大的感受就是「驚喜」。一方面體現(xiàn)在其視角和類型的多元。有人立足于新世界、立足于想象中的賽博空間，有人將視角對準(zhǔn)當(dāng)代、對準(zhǔn)我們的日常生活。也有人從經(jīng)典作品中汲取創(chuàng)意?！峨r菊》的靈感來自于上世紀(jì)六十年代的捷克同名電影，《最后的防線》靈感來自于小說《保衛(wèi)南山公園》。

當(dāng)我們用各種各樣的語言，去向AI描述一個世界的時候，AI也會用我們想象不到的方式，來進行生成和生產(chǎn)。AI有無限的可能性。驚喜也體現(xiàn)在，在這九部作品里，AI技術(shù)本身所展現(xiàn)的多元和延展性?！栋俟砦饠_》探索了AI和動作連接的可能性。

《新世界》里“少女跳躍平行宇宙”的視覺化呈現(xiàn)，可以說是腦洞大開。而同樣是科幻題材，《最后的防線》很硬核，《快遞員》里虛無、空洞的多維空間，則是一種更具有風(fēng)格性和哲學(xué)思考的視覺想象。

AI不僅可以立足于宏大的主題，也可以還原現(xiàn)實。《喵心歸處》里動物的真實度、人物的細(xì)膩程度、包括都市景象的還原，都讓人相當(dāng)意外。

這其實也向我們說明了一點：AI技術(shù)能怎么用，完全取決于創(chuàng)作者自身。作品的導(dǎo)向、風(fēng)格取決于導(dǎo)演的設(shè)定。技術(shù)的審美、轉(zhuǎn)化和實踐，也取決于導(dǎo)演的需求。AI有很多可能性。而在AI電影時代來臨之際，最為關(guān)鍵的，還是人。于是，針對AI技術(shù)的變革，我們也迎來了一場至關(guān)重要的“人的對話”。12月6日，快手在中國電影博物館舉辦“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃”首映儀式。

這是中國首個AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計劃，也是一次史無前例的探索。電影導(dǎo)演完全依托視頻生成大模型，群體深度參與電影級內(nèi)容創(chuàng)作。這讓我們看到了AIGC技術(shù)深度參與影視內(nèi)容的更多可能性。在首映儀式上，中國電影博物館副館長劉軍、快手大模型產(chǎn)運負(fù)責(zé)人李楊、藝術(shù)家葉錦添、青年導(dǎo)演王子川及兩位AIGC創(chuàng)作者，受邀進行了對談。我們會看到，功成名就的視覺藝術(shù)家，經(jīng)歷了一代又一代技術(shù)的變革，仍然在擁抱最前沿的科技，仍然對AI本身的創(chuàng)意潛能，充滿好奇心。而青年創(chuàng)作者們，則為AI賦予了一種革命性，他們甚至認(rèn)為AI具有一種“破壞性”，就像是電影行業(yè)里攻城略地的“大殺器”。尤其驚喜的是，國內(nèi)著名的科幻作家陳楸帆也來到了現(xiàn)場，相當(dāng)?shù)驼{(diào)地以“普通觀眾陳先生”的身份，與創(chuàng)作者們進行了交流。他們都從自身出發(fā)，談到了對于AI的思考、探索和嘗試。

實際上，可靈AI（KlingAI）已經(jīng)“紅”了很久了。它是快手推出的新一代AI創(chuàng)意生產(chǎn)力平臺，早在今年七月，就已經(jīng)引起了世界范圍的轟動。在海外，其影響力并不亞于Sora。

連馬斯克也在評論一則由可靈AI生成的視頻內(nèi)容時，判斷表示：“AI娛樂產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生飛速變化”。

他的預(yù)言正在被實現(xiàn)。這次“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃”，讓我們看到了在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AIGC所能發(fā)揮的價值?；蛟S用目前的標(biāo)準(zhǔn)來看，這九部電影短片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上完美，但AI技術(shù)本身還處在高速發(fā)展的過程里。它所展現(xiàn)的是一種可能性，一個嘗試性的答案。不必完美，已經(jīng)為整個行業(yè)帶來了變革的信心和希望。AI已經(jīng)不再是蹣跚學(xué)步的嬰兒，它每一天都在成長，它所取得的成就令人矚目。某種程度上，它是一種必然，它指向近在咫尺的未來。

我們也很敬佩這九位導(dǎo)演們勇于探索的精神。他們中間絕大多數(shù)人，都沒有使用AI進行過電影創(chuàng)作，這對于他們來說，也是一次完全陌生的領(lǐng)域。但他們愿意擁抱技術(shù)，擁抱變革，擁抱可能性。正如賈樟柯導(dǎo)演所說，AI不僅是一門技術(shù)，更是一個合作伙伴?；蛟S我們也是時候改變自己對于AI的看法，并且更加認(rèn)真地思考，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AI將發(fā)揮什么樣的價值，而這又將如何改變我們對于創(chuàng)作、乃至于對于電影本體的定義和認(rèn)知?！翱伸`AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃”的上線，不僅是一次新技術(shù)對影視創(chuàng)作和制作邊界的積極探索，也讓AIGC技術(shù)深度參與影視內(nèi)容生產(chǎn)的路線圖更加清晰。變革，就在今天。