盡管2024年的票房表現(xiàn)有所下滑，令人感到失望，但回顧這一年，華語院線依然涌現(xiàn)出不少值得稱道的佳作。

無論是題材多樣的文藝片，還是商業(yè)和主旋律大片，整體質(zhì)量都保持了相對的穩(wěn)定，類型探索和工業(yè)制作方面的突破同樣值得肯定。

由各大媒體、影評人共同票選的2024年度華語院線十大佳片出爐啦！

No.1《破·地獄》

導(dǎo)演：陳茂賢

主演：黃子華/許冠文/衛(wèi)詩雅

一句話點(diǎn)評：悲愴交織卻又溫暖人心的生死教育，港片本土浪潮的新高峰

《破·地獄》以殯儀和喃嘸儀式為題材，但其主題和深度遠(yuǎn)超“行業(yè)電影”的范疇；

影片成功展現(xiàn)了香港當(dāng)代社會(huì)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與世俗之間的思維沖突，描繪了東方文化中生者對死者的執(zhí)念與哀悼，探討了中式家庭中愛恨交織的親子關(guān)系。

最終，影片通過女性角色的視角，打破封建觀念與生者的怨念，展現(xiàn)了充滿親情的生命之舞，既有破除也有守護(hù)，撫慰人心，深深打動(dòng)了包括香港觀眾在內(nèi)的廣大華語影迷。

從對“香港電影”的宏觀反思來看，本片在香港創(chuàng)下華語片歷史票房紀(jì)錄的現(xiàn)象級成功，證明了在舊有商業(yè)類型大片難以奏效的情況下，回歸平凡市民生活，挖掘人間煙火中的苦痛與光亮，才是香港電影真正的“破地獄”之道。

No.2《小小的我》

導(dǎo)演：楊荔鈉

主演：易烊千璽/林曉杰/蔣勤勤/周雨彤

一句話點(diǎn)評：一部細(xì)膩而真誠的特殊題材電影，易烊千璽的演技令人驚艷

影片《小小的我》聚焦于在國產(chǎn)電影中鮮有涉及的腦癱患者，細(xì)致入微地展現(xiàn)了腦癱少年劉春在生活中面臨的種種挑戰(zhàn)，包括出行、求職、求學(xué)和建立親密關(guān)系等。

通過這些描繪，腦癱群體在觀眾眼中變得更加真實(shí)可見，影片傳遞了自強(qiáng)不息的精神，呼吁社會(huì)對這一群體的理解與關(guān)懷，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。

影片打動(dòng)人心的不僅是對邊緣殘疾群體的關(guān)注，還有劉春作為男孩、青年和“兒子”等多重身份所承載的普世情感。

易烊千璽全情投入的表演展現(xiàn)了他在新生代演員中卓越的肢體控制和情感表達(dá)能力，觀眾將繼續(xù)見證他更加光明的未來。

No.3《走走停停》

導(dǎo)演：龍飛

主演：胡歌/高圓圓/岳紅/周野芒

一句話點(diǎn)評：一部溫暖而明亮的本土家庭生活流電影，內(nèi)核卻充滿悲憫的《孔乙己》之歌。

被戲稱為“川渝伍迪·艾倫式喜劇”的《走走停?！?，致敬小津安二郎的家庭生活流電影，精準(zhǔn)捕捉了時(shí)代脈搏。

影片以“北漂文藝中年回流家鄉(xiāng)”為主題，輕松幽默地描繪了當(dāng)今社會(huì)中許多“躺平分子”的矛盾心態(tài)：既有雄心壯志又眼高手低，理想與現(xiàn)實(shí)的沖突讓人難以釋懷，盡管想要放下，卻又無法完全與平庸和解，反復(fù)在思考與迷茫中掙扎。

影片通過幽默而溫情的筆觸，塑造了失敗的“孔乙己”及其家庭環(huán)境，明亮的笑聲中透著一絲苦澀。

引入“拍電影”的自指情節(jié)，更是將主題擴(kuò)展到知識(shí)分子和文藝創(chuàng)作者的普遍困境。

在“廢柴喜劇”的外表下，《走走停?！诽N(yùn)藏著對生命智慧的深刻理解與對命運(yùn)的無奈掙扎，對愛情和婚姻家庭關(guān)系的細(xì)膩刻畫更是讓人感同身受。

No.4《刺猬》

導(dǎo)演：顧長衛(wèi)

主演：葛優(yōu)/王俊凱

一句話點(diǎn)評：東北文藝復(fù)興與第五代導(dǎo)演的聯(lián)手，呈現(xiàn)出一部魔幻而悲情的時(shí)代史詩，最終歸于豁達(dá)。

67歲的第五代導(dǎo)演顧長衛(wèi)與37歲的東北作家鄭執(zhí)，跨越不同年代的生命體驗(yàn)，創(chuàng)作了《刺猬》，這部影片融合了家庭成長、歷史敘事、荒誕喜劇和東北薩滿文化等元素，形成了一部難以歸類的“萬象之作”。

故事在真實(shí)與幻想之間游走，展現(xiàn)出魔幻現(xiàn)實(shí)主義的史詩特質(zhì)……

影片中的姑父與侄子，分別代表著一位“瘋”與一位“傻”，但他們內(nèi)心卻充滿敏感與理想主義，都是受到家庭、鄉(xiāng)土和時(shí)代束縛的邊緣人。

兩人相互慰藉、互為鏡像，演繹出屬于他們的“漫長季節(jié)”！

最終，影片傳遞給觀眾的是一種溫暖與豁達(dá)的情感，令人動(dòng)容，表達(dá)了“愿我們不再被萬物束縛”的美好愿望。

這部影片是中國電影與嚴(yán)肅文學(xué)的又一次成功結(jié)合，值得慶祝與銘記。

No.5《年少日記》

導(dǎo)演：卓亦謙

配音：盧鎮(zhèn)業(yè)/鄭中基/黃梓樂/韋羅莎

一句話點(diǎn)評：深刻而感人的少年自白，強(qiáng)烈控訴有毒親情，引發(fā)現(xiàn)實(shí)共鳴。

《年少日記》或許是2024年最具“致郁力”的華語院線電影，影片通過細(xì)膩的筆觸，描繪了未成年人在家庭暴力和學(xué)業(yè)壓力下所經(jīng)歷的抑郁與痛苦；

以“日記自白”的形式呈現(xiàn)，結(jié)合巧妙的敘事手法，帶來如刀割般的痛感，觸動(dòng)了無數(shù)在童年遭受類似創(chuàng)傷的觀眾。

盡管同學(xué)霸凌、學(xué)業(yè)壓力和兄弟競爭都是導(dǎo)致未成年抑郁的因素，但腐朽的原生家庭，尤其是差勁的父母，才是最深重的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

《年少日記》通過孩子的“墮落”，對有毒的親子關(guān)系進(jìn)行了深刻的審判，成為近年來眾多現(xiàn)實(shí)題材香港電影中最能引發(fā)觀眾共鳴的代表作。

No.6《從21世紀(jì)安全撤離》

導(dǎo)演：李陽

主演：張若昀/鐘楚曦/宋洋

一句話點(diǎn)評：鬼才導(dǎo)演華麗回歸，后現(xiàn)代的奇思妙想引發(fā)一場視覺盛宴。

曾因《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》而聲名鵲起的李陽導(dǎo)演，經(jīng)過十余年的沉淀，終于在四十歲之際推出了他的首部長片《從21世紀(jì)安全撤離》。

這部作品延續(xù)了他一貫的天馬行空風(fēng)格，展現(xiàn)出更為豐富的想象力，給華語電影界帶來了強(qiáng)烈的“死宅震撼”；

影片在看似輕松幽默的外表下，深藏著對時(shí)代的感傷思考：以“四旬少年”的視角，回望世紀(jì)之交的青澀與甜美，展現(xiàn)了對青春逝去的惆悵和對日益冷漠社會(huì)的疏離感，令同齡觀眾（尤其是男性）產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

影片開頭描繪了充滿希望與未知的20世紀(jì)末，盡管并非對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，卻是藝術(shù)家通過時(shí)代濾鏡所創(chuàng)造的美好幻想，這正是電影獨(dú)特魅力的所在。

No.7《朱同在三年級丟失了超能力》

導(dǎo)演：王子川

主演：岳昊/馬千壹

一句話點(diǎn)評：小學(xué)生的奇幻冒險(xiǎn)，喚醒成年人的懷舊情懷。

在2024年的華語電影中，許多作品探討了失去親人、社會(huì)壓迫和中年危機(jī)等“成年人的殘酷”。

而《朱同在三年級丟失了超能力》則反其道而行，展現(xiàn)了九十年代小學(xué)生朱同的校園奇遇，猶如一場充滿趣味的“一日奧德賽”。

影片通過孩子的視角，展現(xiàn)了即使在狹小的空間中，依然可以發(fā)現(xiàn)廣闊的世界，每一次短暫的旅程都可能是偉大的冒險(xiǎn)。

在這個(gè)成年人愈發(fā)艱難的社會(huì)中，本片不僅讓“失去超能力”的成年觀眾忍俊不禁，更喚起了對童年逝去的深切懷念，這不僅是一部“兒童電影”，更是一封寫給“大孩子”的甜蜜而又傷感的時(shí)代情書。

No.8《解密》

導(dǎo)演：陳思誠

主演：劉昊然/約翰·庫薩克/陳道明/吳彥祖/俞飛鴻

一句話點(diǎn)評：一部精致的商業(yè)巨作，巧妙融合個(gè)人命運(yùn)史詩與時(shí)代主旋律，展現(xiàn)出卓越的視效工業(yè)。

改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家的經(jīng)典作品，《解密》以波瀾壯闊的情報(bào)戰(zhàn)為背景，借鑒好萊塢“新哥特電影”的視覺奇觀與心理懸疑手法。

盡管圍繞影片的“模仿”與“玄虛”爭議頗多，但客觀來看，這部作品在工業(yè)水準(zhǔn)上已接近國際一流，同時(shí)在主旋律的框架下，細(xì)膩描繪了傳奇天才角色的心理與情感，深入探討人性與歷史的隱秘，展現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。

盡管在市場上未能取得成功，但陳思誠的這次大膽嘗試無疑是中國電影視效工業(yè)化進(jìn)程中的一項(xiàng)重要探索。

No.9《出走的決心》

導(dǎo)演：尹麗川

主演：詠梅/姜武/吳倩/張本煜

一句話點(diǎn)評：深刻剖析傳統(tǒng)女性困境，為無數(shù)中國母親發(fā)聲。

四年前，五十歲的蘇敏因婚姻的束縛選擇自駕游，經(jīng)歷引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注，四年后，《出走的決心》將這位“華北平原上的娜拉”的故事搬上銀幕，成為2024年女性電影創(chuàng)作的重磅之作。

影片講述了她試圖通過愛情擺脫原生家庭對女性的壓制，卻發(fā)現(xiàn)婚后丈夫的自私本性加劇了她的窒息感，在忍無可忍之際，她終于下定“出走的決心”。

影片真實(shí)揭示了女性在現(xiàn)實(shí)中面臨的隱秘困境，打破了壓迫的結(jié)構(gòu)，但也沒有回避“出走”后所帶來的夢魘與悲劇的代際傳遞。

結(jié)局并非簡單的爽快，而是更深層次的思考，展現(xiàn)了當(dāng)代女性創(chuàng)作者對結(jié)構(gòu)性問題的深刻理解。

盡管人生的自由并非輕易獲得，但《出走的決心》為無數(shù)母親和家庭女性發(fā)聲，具有重要的象征意義，彌足珍貴。

No.10《里斯本丸沉沒》

導(dǎo)演：方勵(lì)

一句話點(diǎn)評：不僅是對歷史的挖掘，更是對人道精神的頌揚(yáng)。

十年前，方勵(lì)首次接觸到二戰(zhàn)期間英國戰(zhàn)俘在浙江東極島沉海及中國漁民志愿救援的事件，作為電影人和海洋工作者，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)投入大量財(cái)力與精力，力求在當(dāng)事人離世之前，搶救這段不應(yīng)被遺忘的歷史。

這部影片不僅展示了英國受難者在面對死亡時(shí)所展現(xiàn)的尊嚴(yán)與風(fēng)范，也體現(xiàn)了中國漁民在救援行動(dòng)中流露出的樸實(shí)而崇高的人道主義精神。

同時(shí)，它還揭示了電影與歷史記錄之間的共同作用：在生死交替之際架起溝通的橋梁，連接過去與現(xiàn)在，讓受難者的后代獲得安慰，并重新點(diǎn)亮全球人民反法西斯的共同記憶。

在當(dāng)今這個(gè)第三世界戰(zhàn)爭頻發(fā)、大國間分歧加劇、極端主義情緒抬頭、人類博愛精神面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的時(shí)代，這種略顯傳統(tǒng)的人道主義和國際主義的表達(dá)顯得尤為重要。

以上就是2024年十佳影片，你看過哪幾部呢？

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